Włodzimierz Tetmajer, KRÓLOWA JADWIGA

37,7 x 40,2 cm - Öl, Bleistift, Karton signiert p. D.: W. Tetmajer



Auf der Rückseite ein maschinengeschriebenes Blatt vom April 1944 mit einem Urteil von Professor Feliks Kopera, das die Echtheit des Gemäldes bestätigt.



Ebenfalls auf der Rückseite:

- am unteren Rand ein Aufkleber des Kazimierz Wojciechowski Art Salon in Krakau (Druck, Tinte): Lp 14935 | SALON DZIEŁ SZTUKI | KAZIMIERZA WOJCIECHOWSKIEGO | KRAKÓW, UL. ŚW. JANA L.3. - TELEFON 100-02. | Datum angenommen 1944 | Autor Włodzimierz Tetmajer | Titel Królowa Jadwiga | Typ Öl Größe.

- Am Rande der Seite Aufkleber der Gesellschaft der Freunde der schönen Künste in Krakau (Druck, Tinte): TOW. PRZYJ. SZTUK PIĘKNYCH W KRAKOWIE | Nr. 134. | Autor Tetmajer Włodzimierz | Titel Königin Jadwiga | Typ Öl 36 x 39 | Signiert vom Autor.

- l.d. Auktionsaufkleber.



Königin Jadwiga wurde durch ihre Güte, Religiosität und Askese berühmt. Sie wurde zu einem reizvollen Gegenstand von Legenden, von denen die beliebteste die über den in Stein gemeißelten Fuß der Königin Jadwiga ist. Tetmajer hat seine Interpretation dieser Legende in dem oben gezeigten Gemälde dargestellt. Der Legende nach brachte Jadwiga von Anjou den Karmeliterorden nach Krakau. Aus diesem Grund wurde mit dem Bau einer Kirche begonnen, die die neue Kongregation beherbergen sollte. Die Königin besuchte oft die Baustelle und beobachtete sowohl den Fortschritt der Bauarbeiten als auch die Handwerker bei ihrer Arbeit. Bei einem ihrer Besuche wurde die Aufmerksamkeit der Monarchin von einem unglücklichen Steinmetz erregt, der als Einziger ihre Ankunft nicht bemerkt hatte. Als er nach seinen Sorgen gefragt wurde, gestand er, dass er seine kranke Frau und seine hungrigen Kinder zu Hause lassen musste und dass das fehlende Geld für einen Arzt ihn sehr traurig machte. Überwältigt davon stellte Hedwig ihren Fuß auf einen Stein und öffnete eine goldene Schnalle an ihrem Schuh. Sie gab sie dem Handwerker, der überglücklich war und eilte, um ein Heilmittel für seine Frau zu holen. Als er sich am nächsten Tag an die Arbeit machte, fand er seinen Fuß wie in Lehm eingegraben in den Felsen. An dieses Wunder erinnert ein Stein, der in die Wand der Krakauer Karmeliterkirche eingelassen ist, und zwar an einer für alle Gläubigen zugänglichen Stelle.



Włodzimierz Przerwa-Tetmajer (Harklowa bei Ludźmierz in der Podhale-Region 1862 - Krakau 1923), der Halbbruder des Dichters Kazimierz, begann schon früh mit dem Studium der Malerei; bereits 1875 besuchte er die Schule für Bildende Künste in Krakau, wo er (mit Unterbrechungen) bis 1895 studierte - zunächst bei Franciszek Cynk, Leopold Loeffler und Władysław Łuszczkiewicz, ab 1889 bei Jan Matejko. Parallel dazu studierte er klassische Philologie an der Jagiellonen-Universität. Im Jahr 1882 studierte er noch an der Wiener Akademie und 1886-89 an der Münchner Akademie bei Alexander Wagner. Er schloss sein Studium an der Académie Colarossi in Paris ab. Ein kaiserliches Stipendium ermöglichte ihm eine Reise nach Rom. Nach seiner Rückkehr lebte er in Krakau. 1890 heiratete er Anna Mikołajczykówna, die Tochter eines Bauern aus dem Dorf Bronowice in der Nähe von Krakau, wo er sich oft aufhielt, und ließ sich 1895 dauerhaft nieder. Im Jahr 1901 gründete er eine Malschule für Frauen, die er mehrere Jahre lang leitete. Seit 1899 war er Mitglied der Gesellschaft Polnischer Künstler "Sztuka" (Kunst); 1901 gehörte er zu den Gründern der Gesellschaft "Polska Sztuka Stosowana" (Polnische angewandte Kunst); 1908 war er Mitbegründer der Gruppe "Zero". Er war ein herausragender Vertreter der "Folklore"-Tendenz, ein Maler von Bräuchen, Arbeit und Landschaften der Krakauer Vorstadt. In seiner früheren Periode schuf er im Geiste des akademischen, Münchner Realismus. Später entwickelte er seinen eigenen, originellen Stil - die Komposition seiner Bilder war frei, er malte mit breiten Pinselstrichen und verwendete helle, lebendige Farben. In den Jahren 1892-1894 arbeitete er zusammen mit Wojciech Kossak und Jan Styka am Panorama Racławicka. Er entwarf Glasfenster, beschäftigte sich mit Illustrationen und Wandmalerei, z. B. 1902 mit einer polychromen Darstellung der Sophienkapelle in der Wawel-Kathedrale. Der Künstler war der Prototyp für die Figur des Gastgebers in S. Wyspiańskis Drama Wesele [Die Hochzeit].