Włodzimierz Tetmajer, BEFORE TETMAJERKA

115,5 x 81,0cm - Öl, duplizierte Leinwand signiert p.d.: W.T.

Auf dem Querstreifen des Gemäldes ein Vermerk (Stempel, Tinte): Gemälde von Włodzimierz Tetmajer | verkauft am 19/10 1935 von | Michał Dylski | MICHAŁ DYLSKI | Zaprz. rzeczozn. Sądowy | Lwów, Wałowa 21 Tel. 30-54 | Dylski

Auf der Rückseite, p. d. in schwarzem Öl: MALEREI KONSERVIERT | ART. CZAJKOWSKI | LEONARD MALER IM JAHR 1972.


Möge meine Ruhe unter der hölzernen Veranda heilig sein


Mein weißes Landhaus, im Hain der alten Bäume! (...)

Ich habe es für meine Kinder gebaut - in einem solchen bin ich aufgewachsen,

Hier lullte uns das Lied der alten Väter ein (...)

In diesem Haus wurde uns ein unerschütterlicher Glaube beigebracht,

dass Polen eines Tages vom polnischen Volk wiederaufgebaut werden würde!

Dass wir dafür Leben und Eigentum opfern müssen,

Dass wir nur durch blutige Arbeit ein Wunder bewirken werden! (...)



Ich will also, dass das neue Haus meine Kinder lehrt

Die tote Heimat zu lieben und sie als Gott zu verehren!

Und zu glauben, dass ein neuer Stern für uns leuchten wird!

Und durch das Dorf zu einem unabhängigen Polen!



W. Tetmajer, Na dom bronowski ["Zum Haus Bronów"], zitiert nach: Włodzimierz Tetmajer. Die Macht der Farbe und des Temperaments. Ausstellungskatalog, M. Marek, P. Hapanowicz, Museum von Krakau, Krakau 2023



Ich kann Ihnen versichern (...), dass eine bäuerliche Hochzeit mit all ihrem Lokalkolorit, mit ihrem einzigartigen Flair, mit all ihrem äußerst charakteristischen Kolorit für Tetmajer immer so etwas war wie für mich das napoleonische Epos. Ich konnte die Tochter eines Marschalls oder Helden des ersten Konsuls nicht heiraten, denn wenn sie gelebt hätte, wäre sie siebzig gewesen, aber er konnte ein Mädchen heiraten, das aus der Welt seiner Ideale kam", schrieb Wincenty Łoś und zitierte damit Wojciech Kossaks Worte über die Heirat von Włodzimierz Tetmajer mit Anna Mikołajczykówna, der Tochter eines Bauern aus Bronowice (zitiert in: J. A. Nowobilski, "Ich konnte die Tochter des ersten Konsuls nicht heiraten"). nach: J. A. Nowobilski, Włodzimierz Tetmajer, Wydawnictwo "Czuwajmy", Kraków 1998, S. 23-24).



Die Hochzeit, die 1890 stattfand, löste in Krakau einen großen Skandal aus. Mit der Zeit", schrieb Tadeusz Boy-Żeleński, "gewöhnten sich die Menschen an diese Ehe, und es entwickelte sich eine Manie für Tetmajer: Es war ein beliebter Spaziergang für die Krakauer, die ihn mehr oder weniger kannten, ihn in Bronowice zu besuchen (zitiert von J. A. Nowobilski, op. cit., S. 23). Der Ort, an dem Anna, berühmt für ihre Herzlichkeit und Gastfreundschaft, die Krakauer Gäste empfing, war Tetmajerówka. Es handelte sich um ein postfranquistisches Herrenhaus, das die Künstlerin 1902 erwarb: ein Herrenhaus mit Wirtschaftsgebäuden, das Tetmajer renovierte und dort auch ein gemauertes Atelier errichtete. Tetmajers Haus, das er mehr als einmal malte, hatte für ihn eine besondere Bedeutung. Es war nicht nur ein Familiennest, in dem er mit seiner Frau und seinen acht Kindern lebte, ein offenes Haus, sondern auch ein Motiv, das in seinem Werk eine besondere Symbolik hat. Es ist ein Ort, an dem sich die Bewohner zweier Welten treffen - die adlige und die polnische Landschaft, die in Zukunft gemeinsam ihre Freiheit wiedererlangen werden.

Włodzimierz Przerwa-Tetmajer (Harklowa bei Ludźmierz in der Podhale-Region 1862 - Krakau 1923), der Halbbruder des Dichters Kazimierz, begann schon früh mit einer Ausbildung in der Malerei; bereits 1875 besuchte er die Schule für Bildende Künste in Krakau, wo er (mit Unterbrechungen) bis 1895 studierte - zunächst bei Franciszek Cynk, Leopold Loeffler und Władysław Łuszczkiewicz, ab 1889 bei Jan Matejko. Parallel dazu studierte er klassische Philologie an der Jagiellonen-Universität. Im Jahr 1882 studierte er noch an der Wiener Akademie und 1886-89 an der Münchner Akademie bei Alexander Wagner. Er schloss sein Studium an der Académie Colarossi in Paris ab. Ein kaiserliches Stipendium ermöglichte ihm eine Reise nach Rom. Nach seiner Rückkehr lebte er in Krakau. 1890 heiratete er Anna Mikołajczykówna, die Tochter eines Bauern aus dem Dorf Bronowice in der Nähe von Krakau, wo er sich oft aufhielt, und ließ sich 1895 dauerhaft nieder. Im Jahr 1901 gründete er eine Malschule für Frauen, die er mehrere Jahre lang leitete. Ab 1899 war er Mitglied der Gesellschaft Polnischer Künstler "Art", 1901 gehörte er zu den Gründern der Gesellschaft "Polnische Angewandte Kunst", 1908 war er Mitbegründer der Gruppe "Zero". Er war ein herausragender Vertreter der "Folklore"-Tendenz, ein Maler von Bräuchen, Arbeit und Landschaften des Dorfes bei Krakau. In seiner früheren Periode schuf er im Geiste des akademischen, Münchner Realismus. Später entwickelte er seinen eigenen, originellen Stil - die Komposition seiner Bilder war frei, er malte mit breiten Pinselstrichen und verwendete helle, lebendige Farben. In den Jahren 1892-1894 arbeitete er zusammen mit Wojciech Kossak und Jan Styka am Panorama Racławicka. Er entwarf Glasfenster, beschäftigte sich mit Illustration und Wandmalerei, z. B. 1902 mit einer polychromen Darstellung der Sophienkapelle in der Wawel-Kathedrale. Der Künstler war der Prototyp für die Figur des Gastgebers in S. Wyspiańskis Drama Wesele [Die Hochzeit].