Vlastimil Hofman, AUTOPORTRET, um 1905

19,4 x 15,1cm - Öl, Karton Auf der Rückseite die Stellungnahme von Leszek Ludwikowski vom August 1975.



Das intime Selbstporträt von Wlastimil Hofman, das eine hervorragende Maltechnik aufweist, verdient besondere Aufmerksamkeit. Es entstand recht früh, als der junge Künstler, der bereits die Akademie der Schönen Künste in Krakau absolviert hatte, nach weiteren Studien in Paris erste bedeutende Erfolge zu erzielen begann. Das Werk zeichnet sich durch eine für die damalige Zeit charakteristische lebhafte Farbpalette aus, die der Palette seines Meisters Jacek Malczewski sehr nahe kommt und später in Hofmans Werk aufgehellt wurde.

Auf dem Gemälde ist das Bildnis eines jungen Symbolisten zu sehen, der die typische Kleidung eines Vertreters der Krakauer Bohème jener Zeit trägt - einen dunklen Mantel und einen breitkrempigen Hut. In der Ferne breitet sich eine dunkle Landschaft aus. Das Gesicht des Künstlers, das Konzentration, aber auch Angst zeigt, wird durch einen scharfen Lichtstrahl aus dem Schatten hervorgehoben.

Bei dem Versuch, das vorliegende Selbstporträt zu interpretieren, lohnt es sich, auf die Biografie des Künstlers zurückzugreifen und sich den Kontext des Problems der nationalen Identität in Erinnerung zu rufen, mit dem der junge Hofman konfrontiert war. In eine polnisch-tschechische Familie hineingeboren und von seinen Eltern als tschechischer Patriot erzogen, vollzog Wlastimil einen Wechsel der nationalen Identität. Dieser Wandel begann unter dem Einfluss von Jacek Malczewski, wie Dorota Kudelska bei der Beschreibung der Umstände von Hofmans Weggang aus Stanisławskis Atelier zu Malczewski schreibt, und wurde durch die kreative Haltung beeinflusst, die der junge Künstler unter dem Einfluss des Meisters einnahm: Die Meinung, dass der Grund für Hofmans frühes Verlassen der Klasse des berühmten Landschaftsmalers auch Streitigkeiten und zahlreiche Auseinandersetzungen innerhalb der Akademie zwischen den beiden Lehrern mit starken Persönlichkeiten waren, ist schwer zu beweisen, wenngleich sie angesichts der großen Wertschätzung, die Hofman der Person und dem Werk Malczewskis entgegenbrachte, wahrscheinlich ist. (...) Ich denke, dass hier zumindest ein weiterer Grund hinzukommen kann, der indirekt vom Maler selbst angegeben wurde, der die Lyrik als ein spezifisch polnisches Merkmal der Malerei Malczewskis bezeichnete und sie auch bei sich selbst fand, wodurch er sich schließlich als Pole definierte. Die Stimmung in Malczewskis Gemälden wird fast immer durch narrative Figurenkompositionen erzeugt, auf die auch Hofman nicht verzichten kann und die Stanislawski überhaupt nicht brauchte (D. Kudelska, Wlastimil Hofman, [in:] Obrazy Wlastimia Hofmana z kolekcji polskich i czeskich [Ausstellungskatalog], Muzeum Karkonoskie, Jelenia Góra, Szklarska Poręba 2003, S. 10).

Dieser Wandel in Hofman vollzog sich nicht plötzlich, sondern war das Ergebnis eines langwierigen Prozesses, der sich über mehrere Jahre nach seinem Abschluss fortsetzte, wie der Autor weiter schreibt: Die Dilemmata im Zusammenhang mit der Notwendigkeit, die eigene Nationalität zu definieren, waren für Hofman ab dem Zeitpunkt, als er in dieser Frage Reife und ein unabhängiges Urteilsvermögen erlangte, eine Quelle vieler innerer Dilemmata. Die ständige Unvereinbarkeit seiner Gefühle und tiefsten Überzeugungen mit den äußeren Erklärungen "Ich bin ein Tscheche" bereitete ihm viel Kummer. Während seines Studiums begannen die Zweifel zu wachsen. Er legte das Thema für eine Weile beiseite und definierte sich innerlich als Tscheche mit einer polnischen Tendenz zur Lyrik, die nach seiner damaligen Unterscheidung eine eminent polnische Eigenschaft in der Malerei war. In Paris und München definierte er sich weiterhin als Tscheche, ab 1904 gehörte er der Vereinigung tschechischer Künstler "Manes" an, aber er neigte sich allmählich der polnischen Seite zu, um 1909 auf der polnisch-tschechischen Kunstausstellung in Hodonn als polnischer Künstler aus dem Krakauer Milieu aufzutreten (D. Kudelska, op. cit., S. 10-11).



Auf den Versteigerungspreis wird neben anderen Kosten eine Gebühr aufgeschlagen, die sich aus dem Recht des Künstlers und seiner Erben auf Vergütung gemäß dem Gesetz vom 4. Februar 1994 über das Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (droit de suite) ergibt.

Wlastimil Hofman / Vlastimil Hofmann (Prag 1881 - Szklarska Poręba 1970) studierte an der Hochschule für Bildende Künste in Krakau - zunächst bei Florian Cynk, später auch bei Jan Stanislawski, Leon Wyczółkowski und Jacek Malczewski. Zwischen 1899 und 1902 studierte er außerdem bei Jean Léon Gérôme an der École des Beaux-Arts in Paris. Während des Ersten Weltkriegs hielt er sich in Prag und Paris auf; ab 1920 lebte er dauerhaft in Krakau. Er stellte viel aus; er gehörte zu vielen kreativen Vereinigungen - er war Mitbegründer der "Gruppe der Fünf" (1905) und der "Gruppe der Null" (1908), Mitglied der Vereinigung tschechischer Künstler "Manes" und ab 1911 Mitglied der polnischen Künstlervereinigung "Sztuka". Während des Zweiten Weltkriegs gelangte er über die UdSSR und die Türkei nach Jerusalem, von wo er 1946 nach Krakau zurückkehrte. Ab 1947 lebte er dauerhaft in Szklarska Poręba. Hofman malte vor allem phantastisch-symbolische Kompositionen mit volkstümlichen Motiven, aber auch Genreszenen, Porträts und Landschaften. Trotz enger Analogien und Verbindungen zur Kunst Malczewskis zeichnen sich seine Bilder stets durch einen individuellen Charakter, Stil und Stimmung aus.