Martyna Borowiecka, Gerda im Land des Eises, 2023

Öl, Leinwand, 170 x 130 cm signiert, datiert und rückseitig bezeichnet: MARTYNA BOROWIECKA/"GERDA W KRAINIE LODU"/170 x130 cm/Öl auf Leinwand 2023

ausgestellt: Martyna Borowiecka. Überempfindlich, Zentrum für zeitgenössische Kunst "Znaki czasu" in Toruń, Juli-September 2024 abgedruckt im Ausstellungskatalog: S. 10.
Die Wände des Palastes bestanden aus riesigen Schneewehen, in die der Wind Türen und Fenster gebohrt hatte. Das Gebäude hatte mehr als hundert Räume, von denen der größte mehrere Kilometer lang war. Sie wurden von einer wunderschönen Aurora beleuchtet, die rote und gelbe Schimmer auf den weißen Schnee warf, so dass die großen Räume leer, still, hell und frostig waren.
"In der von Borowiecka erschaffenen Welt ist das streng definierte Schema, nach dem wir hübsch, nett, zurückhaltend, bescheiden, anspruchslos, nicht zu ehrgeizig, nicht zu selbstbewusst, nicht zu unabhängig usw. sein sollen, nicht mehr der übergeordnete Wert. Hier müssen sich Frauen nicht den gesellschaftlichen Erwartungen an ihre Körperlichkeit anpassen, sie schämen sich nicht für ihre Schönheit und Schamlosigkeit, sie erlauben sich, zurückhaltend oder hilflos zu sein, sie sind stolz und selbstbewusst, sie weichen vom Idealbild der Mutter ab, sie zähmen ihre Wünsche und Begierden nicht, sie sind mutig, sie geben ihre Zerbrechlichkeit und Zartheit auf.... Sie lassen sich nicht so formatieren, wie es die Autoren von literarischen oder filmischen Geschichten, die sie in die Rolle der Heldinnen ihrer Geschichten gesetzt haben, wollten. Sie weichen von den Vorstellungen ab, die wir bisher von ihnen hatten. Manchmal lösen sie Besorgnis und Unbehagen aus. Aber muss die Aufgabe einer Frau darin bestehen, sich um das Wohlergehen anderer zu kümmern? "**.

Bestimmte Figuren werden zu Protagonisten meiner Bilder. Ich erinnere mich an Märchen, die ich als Kind gelesen habe, an Bücher, die ich als Erwachsener gelesen habe, oder an Filme, die ich gesehen habe. Aus den Tiefen des Gedächtnisses, wie popkulturelle Nachbilder, schlüpfte eine bestimmte. Ausgewählt, wie Archetypen, repräsentieren sie einzigartige Werte, Zustände, Erinnerungen an vergangene Ereignisse. Aus einer Zeit, die ihrerseits die Merkmale eines jeden von ihnen umriss. Sie sind das Ergebnis hypersensibler Geschichten, die aus kleinen Elementen zusammengeklebt wurden, die Bestandteile von Collagen sind.
Gerda ist die nächste und älteste meiner geliebten Figuren. Fasziniert vom Bühnenbild und der Gesamtästhetik der sowjetischen Verfilmung des Märchens, halte ich bis heute Zuckergusslebkuchen für meine liebste Süßigkeit. (Es waren die, die der von der Königin entführte Kaj aß.) Sie beharrte auf ihrem Ziel, ihren Freund zu finden. Sie ist furchtlos. In diesem Märchen, das mir sehr am Herzen liegt, stechen zwei Figuren besonders hervor, nicht nur Gerda, sondern auch die frostige Herrscherin, die Schneekönigin. Die allmächtige Sie, die über das Land aus Eis herrscht. Sie entführt den Jungen und will, dass er ein Teil ihrer Welt wird, dass er zu ihr gehört, die ganz oben steht und deshalb wahrscheinlich allein ist. Die tapfere Gerda macht sich auf den Weg, um ihn zu retten. Wie eine stumme kleine Fee namens Tinker Bell gibt sie nicht auf, sondern begleitet ihn treu. Sie vergisst nicht, sondern lobt über alles, treu bis zum Schluss.
Martyna Borowiecka (1989, Kielce) ist Absolventin der Fakultät für Malerei an der Akademie der Schönen Künste in Krakau. Seit 2019 hat sie einen Doktortitel. Im Rahmen des "Tool Cycle: New visualisations for activated bodies" realisierte sie die Performance "Patrons. "Deep shadows fall lazily, enveloping everything around me" ("Gönner. Tiefe Schatten fallen träge und umhüllen alles um mich herum") in der Foco Gallery in Lissabon und im Goyki 3 Art Incubator in Sopot (2021). Teilnehmerin der Triennale der Malerei in Kaunas, Litauen (2024) und der 18. SURVIVAL Art Review "Wasteland" (2020). Stipendiatin der Pienkow Art Residency (2018). 2017 war sie Co-Dozentin bei der Internationalen Sommerakademie in Salzburg. Preisträgerin zahlreicher Auszeichnungen und Stipendien, darunter: der Jan-Matejko-Preis, das Kreativ-Stipendium der Stadt Krakau, das Stipendium des Ministers für Kultur und Nationales Erbe. Sie ist zweimalige Gewinnerin des Großen Preises im Wettbewerb "Przedwiośnie" (2014), (2019) und der VII. Triennale mit Stillleben (2015) sowie des Gleichstellungspreises der I. Biennale Lubelska Wiosna (2021). Bis 2020 organisierte sie Kunstveranstaltungen im Telkom-Telos-Gebäude in Krakau. Sie arbeitet in Krakau und Wieliczka.
Einzelausstellungen:
"Überempfindlich" ZNAKI CZASU Contemporary Art Centre, Toruń (2024),
"Jeden Tag sinke ich" Wanda Galerie, Warschau (2023),
"Ein kleiner Tropfen Gift" in der Galerie Shefter, Krakau (2022),
"Pearl Earring, Tear Drop (stuffy sweet)", Pilipczuk Gallery, Kopenhagen (2020).

Gruppenausstellungen:
"Girls + Eggs", Duke Hall Gallery of Fine Arts, Virginia (2024).
Die Kunstgalerie des College of Staten Island, New York (2022)
"Briefe an R. Vol 2", Druckturm, Kalisz (2024)
"Nabel des Traums", Städtische Galerie, Wrocław (2024)
"Pharmacist. Balsamischer Garten", Städtisches Museum, Tychy (2022)
"Exquisite Corpse Now", SNEHTA-Residenz, Athen (2021)
"In diesen Tagen des Trubels, der Flammen und der Verwirrung werde ich von Gedanken getragen", Stefan Gierowski Stiftung, Warschau (2021)
"Salon der magischen Erneuerung", Galerie Widna, Krakau (2021)
"Berühmtheit", Galerie Szara Kamienica, Krakau (2020)
"SENSUALIZATION", Galerie Piktogram, Warschau (2020)
"Und wenn Dunkelheit nicht nur Schwärze ist, was kann sie sonst sein?" Baltische Galerie für zeitgenössische Kunst (2020)
Ausstellungen nach dem Wettbewerb in Bielska Jesień (2021, 2019)
"Farbe bedeutet Blut", Museum für Moderne Kunst, Warschau (2019)
"Realismus. Zwei Ansichten", BWA Bydgoszcz (2018)


*Fragment von Hans Christian Andersens "Königin des Schnees", übersetzt von Cecyla Niewiadomska.
**Fragment des Textes von Natalia Cieslak aus dem Katalog Nadczułe.