Aquarell, rote Tinte/Filzplatte
Abmessungen: 153 x 101,9 cm
Rückseitig signiert, datiert und beschriftet: 'OHNE TITEL | (GEMALT | IN | BLUT) | OBEN | P.U.2012'.
Herkunft
institutionelle Sammlung, Polen
Biogramm
Piotr Uklański gehört zu den Malern, die ihr künstlerisches Debüt während der turbulenten Umwälzungen Ende der 1980er und Mitte der 1990er Jahre feierten. Einst als künstlerischer Rebell angesehen, gehört er heute ohne Zweifel zum Pantheon der polnischen Künstler mit einer starken Position im Milieu. Konsequent und mutig greift er weiterhin Themen auf, die für viele verboten oder unangenehm sind. Mit seiner Kunst versucht er, sich mit aktuellen gesellschaftspolitischen Themen auseinanderzusetzen und greift dabei zu verschiedenen künstlerischen Medien, darunter Fotografie, Installation, Performance oder Malerei.
Nach seinem Abschluss an der Akademie der Schönen Künste in Warschau ging er 1991 nach New York, wo er als Fotograf arbeitete. Er lebt und arbeitet in New York. Uklański verwendet verschiedene Medien, von der Fotografie über Installationen bis hin zu Video und Performance. Er spielt ein ironisch-kritisches Spiel mit dem verführerischen Charme von Stereotypen und visuellen Klischees der Populärkultur. Der Künstler macht degradierte Bereiche der Popkultur zum Material für seine Werke und zeigt deren unbestreitbaren Zauber. Seine Werke sprechen ebenso von der spontanen Freude am Schönen wie von den Schuldgefühlen, die mit dem Erleben dieser Schönheit einhergehen. Uklański findet Schönheit in banalen und bekannten Dingen, an vergessenen Orten oder dort, wo sie völlig unerwartet auftaucht, und verwickelt das Publikum in Situationen, die eine "gute" Stimmung erzeugen sollen, die Gefühle von Nostalgie und Sentiment hervorruft. Uklańskis "Spezialität" ist die Umsetzung verschiedener ästhetischer Phänomene in Zeit und Raum. Das Werk aus dem Jahr 1996 mit dem Titel DANCE FLOOR ist ein aus einem Nachtclub "zitierter" Boden, auf dem die Lichter im Rhythmus der Tanzmusik pulsieren. Im Inneren der Galerie installiert, wird er für die Besucher zu einem unübersehbaren Element. Sie sehen sich mit einem Raum konfrontiert, dessen Atmosphäre an eine Diskothek erinnert, doch ihre Frustration mag daher rühren, dass sie sich dieser Stimmung nicht ganz hingeben können. Das Werk ist auch ein Dialog mit der traditionellen minimalistischen Skulptur. 1999 fertigte Uklański auf Einladung der Galerie Foksal ein Mosaik aus Porzellantellern, Produktionsabfällen der Fabriken in Ćmielów und Pruszków, auf einer Säule am Eingang des Kaufhauses "Smyk" im Zentrum von Warschau an. Inspiriert wurde das Werk durch eine Reise des Künstlers durch Polen, bei der ihm Häuser auffielen, die mit Spiegeln und Stücken von Tischkeramik dekoriert waren. Der Künstler griff die kitschige Art und Weise auf, mit der provinzielle Architektur dekoriert wurde, und setzte diese Methode in einem anderen sozialen und ästhetischen Kontext ein, wobei er den Maßstab der Umsetzung in einen monumentalen und die niedere Kultur in eine hohe Kultur verwandelte. Uklańskis Ausstellung NAZIIŚCI, die im November 2000 in der Warschauer "Zachęta" gezeigt wurde, endete mit einem Skandal, da mehrere Werke zerstört und die Ausstellung geschlossen wurde. Sie präsentierte eine Serie von 164 Farbfotografien, die bekannte ausländische und polnische Schauspieler in der Rolle von Nazifiguren in Filmen zeigten. Mit einem für die Massenkultur typischen Mittel stellte der Künstler Filmbilder des "bösen Deutschen" gegenüber, die in der kollektiven Vorstellungswelt der Betrachter leben. Die Fotografien zeigen gut aussehende, elegante Männer, cineastische harte Kerle, die den Betrachter mit ihrem attraktiven Image verführen und so die Wahrheit über den Nationalsozialismus verwischen. Der Künstler selbst kommentiert dieses Werk wie folgt: "Das Porträt des Nazis in der Massenkultur ist das prominenteste Beispiel für die Verzerrung der Wahrheit über die Geschichte, über die Menschen. Es ist für mich umso wichtiger, als es die Hauptinformationsquelle über diese Zeit ist, für viele sogar die einzige". Während der Ausstellung betrat der bekannte Schauspieler Daniel Olbrychski die Galerie mit einem Säbel und zerschnitt im Beisein eines Fernsehteams mehrere der Standbilder, um gegen die Verwendung seines Filmbildes durch den Künstler zu protestieren. Der Kulturminister weigerte sich, die Ausstellung wieder zu eröffnen.
