Stanisław Ignacy Witkiewicz, MÄNNLICH PORTRET MÄNNLICH, 19 X 1931

62,5 x 49,0cm - Pastell, Papier MÄNNLICHER PORTRET - PROFILKOPF MIT SCHLAUCHSCHWANZ, aus Blättern auftauchend, 19 X 1931

Pastell, graues geripptes Papier, horizontal schabloniert, 62,5 x 49 cm (gerahmt)

signiert l.g. schräg: Witkacy | 1931 19/X | (T.Bs) | NP8m + pyfko



Dem Gemälde liegt ein Gutachten von Dr. Anna Żakiewicz vom August 2023 bei.



Der Künstler zeigte schon in seiner Jugend Fertigkeiten im Porträtieren. Bis 1914 malte er mit Ölfarben und zeichnete mit Holzkohle. Im Jahr 1915 entdeckte er die für ihn neue Technik des Trockenpastells, die er sein ganzes Leben lang verwendete. Das männliche Porträt, ausgeführt am 19. Oktober 1931, gehört zum Typ B, den das Regelwerk der Porträtgesellschaft als unverwechselbaren Typus voraussetzte, jedoch ohne den Schatten der Karikatur [...] mit einer Unterschneidung der charakteristischen Züge [...] Die Haltung zum Modell objektiv. In der Praxis bedeutete dies ein getreues Abbild des Modells, so etwas wie ein Foto für einen Personalausweis. Das Honorar des Künstlers betrug 250 Zloty, was damals einem anständigen Monatsgehalt entsprach (z. B. dem eines Lehrers). Witkacy fertigte die meisten Porträts dieser Art an, aber ein kleiner Teil davon ist ziemlich weit von den angenommenen Annahmen entfernt.

Dies ist das vorliegende Porträt. Erstens zeigt es den Kopf eines Mannes im Profil und nicht frontal oder en trois quatre (3/4), wie die große Mehrheit der Bilder der Porträtgesellschaft, insbesondere des Typs B. Außerdem erhebt sich der Hals des Mannes nicht wie bei anderen Porträts aus seiner Büste, sondern aus einer Pflanze mit Blättern an langen, dünnen Stielen. Darunter ist der Schwanz einer Schlange zu sehen, was darauf schließen lässt, dass es sich um das Ende des Halses des Modells handelt, der außerdem bereits in der Nähe des Kopfes deutliche Querstreifen aufweist, wie sie auch auf der Spitze des Reptils vor dem Hintergrund einer ovalen Form zu sehen sind (wahrscheinlich die Platte eines Tisches, der in den Porträts von Witkacy häufig als Staffage erscheint). Außerdem ist das Ohr des Mannes durch eine bizarre Form in Form eines großen Blattes verdeckt. Das Ganze schwebt in einem abstrakten rosa-blauen leeren Raum, dessen Horizontlinie sich auf 1/3 der Höhe der Komposition befindet. Auf diese Weise hat der Künstler den surrealistischen Stil seines Werks noch verstärkt.

Diese ungewöhnliche Form des Porträts lässt sich damit begründen, dass es aus der Sammlung von Jan Leszczyński, Philosoph und Professor an der Jagiellonen-Universität, stammt, mit dem Witkacy befreundet war, philosophische Streitgespräche führte und nicht nur ihn und seine schöne Frau porträtierte, sondern auch einen ganzen Kreis von Freunden, Verwandten und gemeinsamen Bekannten. Diese Porträts haben in der Regel eine ungewöhnliche Form und sind mit dem künstlerischen Pseudonym Witkacy und nicht offiziell mit Ignacy Witkiewicz signiert, wie die meisten der Bilder des Typs B, die oft für gelegentliche Kunden der Porträtgesellschaft angefertigt wurden, die dem Künstler fremd waren.

Der Schlangenschwanz ist außerdem eines der seltenen ungewöhnlichen Enden der Köpfe von Personen, die der Künstler porträtiert hat. Andere sind der Schwanz eines Fisches, die Füße eines Vogels oder sogar ein philosophisch verpacktes männliches Glied.

Aus den Anmerkungen neben der Signatur geht hervor, dass Witkacy am Tag des Porträts seit acht Monaten keine Zigaretten mehr geraucht, aber ein kleines Bier (pyfko) getrunken hatte.

Es handelt sich zweifelsohne um ein einzigartiges Werk - sowohl wegen seiner ungewöhnlichen, vom Surrealismus inspirierten Form als auch wegen seiner edlen Herkunft aus der Sammlung von Professor Leszczyński. In den Jahren 1963-92 war das Porträt sein Depositum im Nationalmuseum in Krakau (Inv.-Nr. N.D. 5571) und wurde dort einmal - 1980 - ausgestellt.

Aus dem Gutachten von Dr. Anna Żakiewic

Bibliographie:

- Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939: Malerei - Fotografie - Zeichnung - Porträtgesellschaft. Zum vierzigsten Todestag des Künstlers, Nationalmuseum in Krakau, Februar 1980, Nr. 264;

- Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939: Katalog dzieł malarskich, ed. Irena Jakimowicz unter Mitarbeit von Anna Żakiewicz, Nationalmuseum, Warschau 1990, Pos. I 1551.

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Warschau 1885 - Jeziory in Wołyń 1939) lernte zu Hause bei seinem Vater Stanisław Witkiewicz. Im Jahr 1903 legte er in Lemberg die Reifeprüfung ab. Im Jahr 1904 begann er zu reisen, unter anderem nach Wien, Italien, München, Paris und London. Zwischen 1904 und 1910 studierte er an der Akademie der Schönen Künste in Krakau bei Professor Józef Mehoffer, unterbrochen von Studienaufenthalten bei Władysław Ślewiński. 1914 nahm er an Bronisław Malinowskis Expedition nach Australien teil und ging von dort direkt nach St. Petersburg, wo er nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs in die russische Armee eintrat. In Russland erlebte er die bolschewistische Revolution.

Nach seiner Rückkehr nach Polen im Jahr 1918 wurde er Mitglied der Gruppe der Formisten, mit denen er zwischen 1918 und 1922 ausstellte. In der Malerei dieser Zeit kam er der Umsetzung seiner eigenen, während des Krieges formulierten Theorie der reinen Form (die auch für das Drama galt) am nächsten. Neben Leon Chwistek war er der wichtigste Theoretiker der Gruppe. Ab 1924 war er als Ein-Mann-Unternehmen "S. I. Witkiewicz Portrait Company" tätig und fertigte Porträts im Auftrag an. Gleichzeitig setzte er seine literarische (Dramen, Romane) und philosophische Arbeit fort und praktizierte vor allem die "Lebenskunst", die alle Formen seiner Tätigkeit vereinte und erst am Ende des 20. Jahrhunderts geschätzt wurde. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs, am Tag nach der sowjetischen Aggression gegen Polen, beging er Selbstmord.