Pastell auf hellgrauem TIZIAN-Papier. Maße: in St: 63,5 x 46,5 cm.
Signiert unten rechts: "Ign Witkiewicz 1926/ VIII"; unten links: "T.B" [im Kreis].
Das Werk trägt das Gutachten von Dr. Anna Żakiewicz vom Mai 2023.
Pastell nach der Konservierung. Das Glas wurde ebenfalls durch TrueVue 70% Museumsglas ersetzt.
Provenienz:
- Sammlung von Wanda Domaszewicz
- Privatsammlung, Kraków
Aus dem Gutachten von Dr. Anna Żakiewicz:
Witkacy [...] formulierte im April 1925 die Grundsätze der Ein-Mann-Porträtfirma "S. I. Witkiewicz" und veröffentlichte sie im Katalog einer gemeinsamen Ausstellung mit Tymon Niesiolowski im Warschauer Garliński-Salon. Er teilte die von ihm angefertigten Bilder in fünf Typen ein, je nach der mit dem Kunden der Gesellschaft vereinbarten Konvention, und beschriftete sie mit den aufeinanderfolgenden Buchstaben des Alphabets von A bis E. Er berechnete dafür Honorare zwischen 100 und 350 Zloty pro Bild. Auf jedem Porträt brachte der Künstler neben der Unterschrift die Typenbezeichnung und das Datum an - den Monat und das Jahr, manchmal sogar den Tag. Diese Anmerkungen wurden oft von zusätzlichen Informationen über das Trinken oder Nichttrinken von Alkohol, Tee und Kaffee, das Rauchen oder Nichtrauchen von Zigaretten und die Einnahme von Medikamenten und Drogen begleitet.
Am häufigsten führte Witkacy den Typus B aus, den er als "einen charakteristischen Typus, aber ohne den Schatten der Karikatur [...] mit einer gewissen Abschwächung der charakteristischen Züge, was eine 'Hübschheit' bei Frauenporträts nicht ausschließt. Beziehung zum Modell objektiv".
Das Porträt von Janina Domaszewiczowa (1895-1937) erfüllt diese Annahmen perfekt. Es zeigt eine Frau in einer äußerst zurückhaltenden Art und Weise. Das Modell trägt die in den 1920er Jahren modische "Wildfang"-Frisur, d. h. glattes, glattes Haar, das knapp unterhalb der Ohren geschnitten ist und einen Pony oberhalb der Augenbrauen hat. Ihre blauen Augen korrespondieren mit der weichen Farbgebung ihrer Kleidung und dem intensiveren Blau des Hintergrunds. Das Porträt wird durch ein schwarzes Fuchspelz-Etui belebt, dessen rote Schnauze leicht karikiert über der Brust der Künstlerin hängt. Der Fuchs hat außerdem blaue Augen und eine aus der Schnauze herausgestreckte Zunge. Es handelt sich eindeutig um einen für Witkacy charakteristischen humoristischen Akzent, der in ein insgesamt ernsthaftes Porträt einer Person eingefügt wurde, deren öffentliches Wirken zu jener Zeit sicherlich große Achtung und auch Sympathie hervorrief, wie eine Gedenknotiz in der Gazeta Lwowska (1937, Nr. 62, S. 3) nach ihrem Tod beweist.
Das Porträt entstand zwischen dem 3. und 17. August 1926, als der Künstler gerade sein eigenes Theaterstück "In einem kleinen Herrenhaus" am Kleinen Theater in Lemberg inszenierte. Die Premiere des Stücks fand am 12. August statt, und drei Tage zuvor - am 9. August - hielt Witkacy einen Vortrag mit dem Titel "Theatralische Unstimmigkeiten". "Theatralische Unstimmigkeiten". In dem Stück traten zwei herausragende Schauspielerinnen der damaligen Zeit auf: Stanisława Wysocka (in der weiblichen Hauptrolle - dem Geist von Anastasia Nibkowa) und Irena Solska (in der Episodenrolle der Köchin), mit der der Künstler in seiner Jugend zusammen war. Die Aufführung wurde vom Publikum bejubelt, obwohl Solska Lemberg unmittelbar nach der Premiere verließ und ihre kleine Rolle einem Requisitenmädchen überließ, und Witkacy sich über den geringen finanziellen Gewinn beklagte.
Der Künstler wohnte bei den Verwandten seiner Mutter, Janina und Czesław Domaszewicz, die das Gut Lauda in der Nähe von Lemberg besaßen. Czesławs Mutter Tekla, geborene Jankowska, war die Cousine und Schwester von Maria Witkiewiczowa, Witkacys Mutter. Als Gegenleistung für die Gastfreundschaft fertigte der Künstler sechs Porträts der Familie Domaszewicz an, darunter ein Doppelporträt der vierjährigen Zwillinge Ewa und Wanda, Töchter von Czesławs Bruder Aleksander, einem Neurologen und Professor an der Universität Lwów. Leider ist von der gesamten Sammlung nur ein Bild erhalten geblieben - das von Janina, geborene Montwiłłów, Czesławs Ehefrau.
Vor seiner Rückkehr nach Zakopane schrieb Witkacy an seine Frau: "Die Domaszewiczes sind sehr nett (Janka hat sich als sehr nett erwiesen. Sie laden uns ein, im Winter zusammen zu bleiben)". (Siehe S.I. Witkiewicz, Listy do żony (1923-1927), ed. J. Degler, Warschau 2005, S. 115).
Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Porträt von Janina Domaszewiczowa ein außergewöhnliches Bild einer außergewöhnlichen Frau ist - einer Unabhängigkeits- und Sozialaktivistin und gleichzeitig eines der wenigen erhaltenen Bildnisse von Mitgliedern der Familie Witkacy.
