Mela Muter (1876 Warschau - 1967 Paris), Porträt eines Mannes

Öl, Tafel, 92,3 × 72 cm

Provenienz:
Köln, Galerie Bargera
Privatsammlung, Polen

Melania Muter beschäftigte sich in ihrem Oeuvre mit den Motiven von Landschaften und Stillleben, aber es waren die Porträts, die zur wahren malerischen Visitenkarte der Künstlerin wurden, die von Kritikern und Publikum gleichermaßen geschätzt wurde. Die Porträts von Muter lassen sich in zwei Galerien unterteilen. Die erste besteht aus Gemälden, in denen die Künstlerin anonyme Figuren von Kindern, älteren Frauen und Männern, die durch ein oft hartes Arbeiterleben stigmatisiert sind, anbetend verewigt, ausgehend von ihrer ersten künstlerischen Reise an die bretonische Küste. Die zweite Galerie besteht aus Gemälden mit eher repräsentativem Charakter. Zu Melanis Modellen gehörten einige der prominentesten Persönlichkeiten aus Wissenschaft, Kultur und Politik, die unter anderem für sie posierten: Leopold Gottlieb, Władysław Reymont, Auguste Rodin, Diego Rivera, Henryk Sienkiewicz, Leopold Staff und viele andere. In ihrer charakteristischen Art und Weise gelang es Mela, nicht nur die äußere Erscheinung des Porträtierten, sondern auch seine Persönlichkeit darzustellen, obwohl die Künstlerin selbst mit dieser Aussage nicht einverstanden war - "... wenn die Leute, um mir ein Kompliment zu machen, sagen, dass Sie psychologische Porträts malen, lehne ich ab! Nein, ich male überhaupt keine psychologischen Porträts, ich weiß nicht einmal, was es braucht, um ein psychologisches Porträt zu malen. Ich frage mich nie, ob die Person, die vor meiner Staffelei steht, gut, falsch, großzügig, intelligent ist. Ich versuche, sie zu erfassen und zu porträtieren, so wie ich eine Blume, eine Tomate oder einen Baum erfasse, um in ihr Wesen einzudringen; wenn es mir gelingt, drücke ich mich durch das Prisma ihrer Persönlichkeit aus..."
("Sammlung von Bolesław und Lina Nawrocki, Mela Muter (Maria Melania Mutermilch) 1876-1967", Ausstellungskatalog, Nationalmuseum in Warschau, Dezember 1994 - Februar 1995, Warschau 1994, S. 35).