Jan Stanislawski, DNIEPR ZWISCHEN KIJOV UND KAMIEŃC, 1902

22,5 x 16,3cm - Öl, Karton signiert l.d.: JAN STANISŁAWSKI

Auf der Rückseite des Stempels, Inschrift:

- Briefmarke: JAN STANISŁAWSKI | ZE SPUŚCIZNY | POŚMIERTNEJ | [signiert] Janina Stanisławska;

- neben dem Stempel: 69; oben - Inschrift im Kreis: 304;

- oben links in Bleistift: 400 | DA 69 | 1902;

- links unten: Zwischen Kiew und Kamieniec | 1902;

- auf der oberen Leiste des Rahmens (in Tinte): Eigentum von Zofia Żółtowska [...], auf der unteren Leiste - Stanislawski.



Provenienz: Zofia Żółtowska (Niechanów bei Gniezno 1887 - Puszczykowo bei Poznań 1975), deren Name als Eigentümerin des Gemäldes auf dem Rahmen steht, war eine Vertreterin einer der bedeutendsten Familien Großpolens. Sie war die Tochter von Stanisław Żółtowski und Maria geb. Sapieha. Seit Ende der 1920er Jahre lebte sie in Poznań, wo sie zusammen mit ihrer Mutter einen Gesellschaftssalon betrieb. Im Jahr 1930 heiratete sie einen Professor der Universität Poznań, den Biochemiker Stefan Dąbrowski, der 1939 zum Rektor der UP gewählt wurde.



Der Dnjepr faszinierte Stanislawski. Er kehrte immer wieder hierher zurück, um seine Ufer, Mäander und Uferzonen zu verschiedenen Tages- und Jahreszeiten, bei bewölktem und sonnigem Wetter zu beobachten, wobei er die Veränderungen in den Farben des Flusses oder das Spiel des Lichts auf der Wasseroberfläche fast impressionistisch in aufeinanderfolgenden Kompositionen festhielt.

Urszula Kozakowska-Zaucha, Jan Stanisławski, Bosz Verlag, Olszanica 2006, S. 65



Die Reifezeit von Stanisławskis Werk beginnt nach 1897. Wie Urszula Kozakowska-Zaucha feststellt, entstanden zu dieser Zeit wahre Meisterwerke, exquisite "reine Landschaften", die Beschreibungen der Natur selbst sind, voller Luft, Raum, ohne jede Anekdote, ohne arrangierte Genreszenen, ohne Staffage (a.a.O., S. 17).

Um 1900 verstärkte sich Stanislavskys Tendenz zur Synthese von Landschaften in seinen Gemälden, während gleichzeitig Ansichten des Dnjepr zu einem wichtigen Thema wurden. Zu dieser Zeit reiste der Künstler wiederholt nach Kiew, wo er seine dort lebende Mutter besuchte und gelegentlich Pleinairs unternahm. Der um 1902 entstandene Dnjepr zwischen Kiew und Kamenets zeigt die Fülle des Stils des Malers und seine höchste Meisterschaft. Das blaue Wasser, das mit Saphiren und Veilchen glitzert, harmoniert mit dem blaugrauen Himmel und den über dem Fluss hängenden Wolken. In der Ferne ist ein Stück Sand zu erkennen, das sich in einem scharfen Weiß abhebt. Links am Horizont, mit nur drei virtuosen Punkten wiedergegeben, schimmern die Kuppeln der orthodoxen Kirche. Neben seinen überragenden malerischen Qualitäten enthält dieses Werk eine bedeutende Bedeutungsebene, die Urszula Kozakowska-Zaucha einführt: Stanislawski war auch vom Thema eines anderen Elements fasziniert: Es war das Wasser - materia prima - aus dem die Welt und das Leben hervorgingen; das beruhigende Wasser des Lebens, ein Symbol der Ewigkeit, des Chaos, der Instabilität, der Transformation und des ewigen Problems der Vergänglichkeit. Die Wasserfläche wurde in seinen Kompositionen gemäß der Symbolik von Young Poland auch zum Bild der menschlichen Seele und des im Unterbewusstsein verborgenen Wissens und die Tiefe des Wassers zum Äquivalent für die Tiefe der menschlichen Natur (a.a.O., S. 17).

Jan Stanislawski (Olszana in der Ukraine 1860 - Krakau 1907) - ein herausragender Landschaftsmaler, Grafiker und Pädagoge - war eine der schillerndsten Figuren des Krakauer Künstlermilieus in der Zeit des Jungen Polen.
Zunächst studierte er in Warschau und St. Petersburg Mathematik, dann Malerei bei Wojciech Gerson in Warschau, bei Władysław Łuszczkiewicz an der Hochschule für Bildende Künste in Krakau und in den Jahren 1885-1888 bei Carolus Duran in Paris. Er unternahm ausgedehnte Reisen in Europa - nach Frankreich, Italien, Spanien, in die Schweiz, nach Deutschland, Österreich und in die Tschechische Republik sowie zahlreiche Reisen in die Ukraine. 1895 war er in Berlin, wo er zusammen mit W. Kossak und J. Fałat das Panorama von Berezina malte. 1897 wurde er Professor für Landschaftsmalerei an der Krakauer Hochschule für Bildende Künste und war der Begründer der so genannten Krakauer Schule der Landschaftsmalerei. Er bildete fast 60 Studenten aus, darunter S. Kamocki, H. Szczygliński, S. Filipkiewicz, I. Trusz und S. Gałek. Er war einer der Gründer der Gesellschaft Polnischer Künstler (1897) und Mitglied der Gesellschaft für Polnische Angewandte Kunst (1901). Er nahm an vielen Ausstellungen teil.
Zunächst malte er realistische Landschaften nach vorbereitenden Studien aus der Natur (zahlreiche Skizzenbücher sind erhalten). Seine spätere Faszination für den Impressionismus führte zu Experimenten mit dem Licht in Landschaften und zu einer zunehmenden Tendenz zur Synthese von Farbformen. Auf seinen Reisen schuf er Hunderte von Miniaturlandschaften, die er meist direkt in der Natur malte. Er beschäftigte sich mit Druckgrafik, Illustration und entwarf Plakate und Theaterdekorationen.