Jan Matejko, WIELKI KIĄŻĘ LITEWSKI WITOLD, 1876

46,5 x 42,5 cm - Öl, Leinwand PORTRET ADAMA SAPIEHY - STUDIUM ZUR HALTUNG VON WITOLD BEI DER BITTER IN GRUNWALDEM

Auf der Rückseite, Inschrift mit Feder: Skizze des Kopfes von X Adam Sapieha | (Studie für Grunwald) gemalt in Krasiczyn 1876 | von J. Matejka

auf der rechten Leiste des Keilrahmens (Stempel): 46



Provenienz:

Das 1876 in Krasiczyn gemalte Gemälde wurde vom Autor dem porträtierten Fürsten Adam Stanisław Sapiecha geschenkt.



Ölgemälde von Jan Matejko sind auf dem Kunstmarkt äußerst selten; wenn sie auftauchen, erwecken sie jedes Mal großes Interesse. Das Porträt, das einen bedeutenden Polen abbildet und gleichzeitig eng mit einem der wertvollsten polnischen Denkmäler - der Schlacht bei Grunwald - verbunden ist, ist zweifellos ein außergewöhnliches Werk.

Die höchste künstlerische Klasse und sein historischer und musealer Wert machen die Versteigerung des Porträts von Sapieha als Witold zu einem der wichtigsten Ereignisse auf dem polnischen Kunstmarkt in diesem Jahr.



Das Gemälde wurde erwähnt, reproduziert und ausgestellt in:

- Marian Gorzkowski, O artystycznych czynnościach Jana Matejki od lat jego najmszych tj. od r. 1850 do końca r. 1881, Kraków 1882, S. 70;

- Stanisław Tarnowski, Matejko, Kraków 1897, S. 510;

- Marian Gorzkowski, Jan Matejko. Die Epoche der weiteren Jahre, bis zum Ende des Lebens des Künstlers. Z dziennika prowadzonego w ciągu lat siedemnastu, Kraków 1898, S. 83;

- Mieczysław Treter, Matejko. Osobowość artysty, twórczość, forma i styl, Lwów-Warszawa 1939, S. 299;

- Jan Gintel, Jan Matejko. Biografia w wypisach, 2. Auflage, Wydawnictwo Literackie, Kraków 1966, S. 291;

- Stefan Kieniewicz, Adam Sapieha 1828-1903, Wydawnictwo Sejmowe, Warschau 1993, S. 252, il. 3;

- Matejko. Ölgemälde. Katalog, hrsg. von Krystyna Sroczyńska, Arkady, Warschau 1993, S. 143, Kat. Nr. 166;

- Jan Matejko aus der Nationalen Kunstgalerie B.G. Woźnicki Lviv, dem Nationalmuseum in Warschau und aus Privatsammlungen [Ausstellungskatalog], Staatliche Kunstgalerie in Zoppot, Zoppot 2019, S. 78.



Die Wahl des Modells für die Figur des Fürsten Vytautas war sicherlich nicht zufällig. Adam Stanisław Sapieha (1828-1903) war ein Politiker und sozialer Aktivist. Er war Präsident der Galizischen Wirtschaftsgesellschaft und Ritter des Ordens vom Goldenen Vlies. Er war während des Januaraufstandes aktiv und setzte sich im Westen für die polnische Sache ein. Er setzte sich erfolgreich für die Autonomie Galiciens ein. Im Nationalen Sejm vertrat er das Programm der Unabhängigkeitsbefürworter. Unter dem Landadel hatte er den Ruf eines "Radikalen", während er für die Demokraten ein "Magnat" blieb - man nannte ihn den "roten Prinzen".

Physiognomie und Persönlichkeit von Sapieha entsprachen zweifellos dem Charakter des dargestellten Vytautas, wie ihn sich der Künstler vorstellte, und der Symbolik, die diese Figur verkörperte. Die Tatsache, dass Matejko sich für Sapieha entschied, war zweifellos auch ein Ausdruck der Anerkennung des Künstlers für die Leistungen des Prinzen.

(...) Jan Matejko, damals auf dem Höhepunkt seines Talents und seines Ruhms, malte seine große Schlacht von Grunwald. Die zentrale Figur des Vytautas trägt auf diesem Gemälde die Züge von Adam Sapieha. In purpurnem Gewand und mit erhobenem Schwert zertritt der "rote Fürst" - der Anführer der polnischen, litauischen und russischen Armeen - seine Feinde. Matejko hätte kein besseres Modell für dieses von Macht- und Siegesgier entflammte Gesicht finden können. Aber ist es nicht interessant, dass dieser Witold aus dem Gemälde, der so vergessen und in der Abgeschiedenheit seines Hauses versteckt ist, sich bald in den Strudel der Ereignisse stürzt und darin eine Hauptrolle spielt?

S. Kieniewicz, Adam Sapieha..., op. cit. S. 252.



Das Thema der Schlacht bei Grunwald beschäftigte Matejko seit seinen frühesten Jahren. Die Arbeit an dem monumentalen Gemälde dauerte von 1875 bis 1878. Der Entstehung des Meisterwerks gingen jedoch viele Jahre gründlicher historischer Recherchen voraus, einschließlich einer Reise zum Ort des großen bewaffneten Zusammenstoßes, und vor allem vorbereitende Studien. Der Künstler fertigte zahlreiche akribische Skizzen von Gewändern, Rüstungen und Dachrinnen sowie Ölstudien von lebenden Pferden in Bewegung an. 1876 hielt sich Matejko in Krasiczyn auf, wo er Pferde aus den Ställen von Adam Sapieha malte. In dieser Zeit entstand auch das angebotene Porträt des Fürsten als Vytautas, das der Künstler seinem Modell schenkte, wie wir aus dem Bericht von Jan Gintel wissen. Adam Sapieha schrieb auch in Briefen an seinen Sohn Pavel im März 1876, dass er für die Figur des Vytautas posiert hatte.



Ewa Micke-Broniarek schreibt über die Bedeutung dieser zentralen Figur in der Komposition des berühmten Werkes: In Matejkos künstlerischer Vision ist Witold nicht nur der Kommandant aus Grunwald. In seinem Eifer und seiner Inspiration erhebt er sich über die Menge der Kämpfenden und wird zum Symbol für die Vielzahl der verbündeten Nationen, die einen tödlichen Kampf gegen den Deutschen Orden führen. Wer weiß, ob das Gemälde ohne die Figur des Fürsten - so dargestellt - nicht das besondere Pathos und den Ausdruck starker Leidenschaften verloren hätte, ob es nicht zu einem bloßen Anblick des gnadenlosen Gemetzels während einer mittelalterlichen Schlacht geworden wäre.

(E. Micke-Broniarek, Geschichte Polens in den Gemälden von Jan Matejko, in: Matejko zu Ehren..., Ausstellungskatalog, MNW, Warschau 1993, S. 36)



Jan Matejko (Kraków 1838 - Kraków 1893) - der bedeutendste polnische Historienmaler; er begann sein Studium der Malerei bei W. Łuszczkiewicz und W. K. Stattler an der Krakauer Kunstschule (1852-1858). Anschließend studierte er an der Münchner Akademie bei H. Anschütz (1859) und zwei Monate lang an der Wiener Akademie bei C. Ruben (1860). Nach seinem Studium lebte und arbeitete er in Krakau. Im Jahr 1873 wurde er Direktor der dortigen Kunstschule, eine Position, die er bis zu seinem Tod innehatte. Er unternahm zahlreiche Reisen nach Paris (zwischen 1865 und 1880), Wien (1866-1888), 1872 nach Konstantinopel und ein Jahr später nach Prag und Budapest; auch Italien besuchte er (1878-1879 und 1883). Er war Mitglied zahlreicher Akademien und Kunstvereine, darunter der Académie des Beaux-Arts (1873) und des Französischen Instituts (1874) in Paris, der Berliner Akademie der Künste (1874), der Raffael-Akademie in Urbino (1878) und der Künstlersgenossenschaft in Wien (1888). 1864 wurde er Mitglied der Wissenschaftlichen Gesellschaft von Krakau und 1887 erhielt er von der Jagiellonen-Universität den Doktortitel der Philosophie honoris causa. Er schuf große und bekannte Gemälde wie Skargas Predigt, Rejtan, Union von Lublin, Batory bei Pskow, Schlacht bei Grunwald, Preußische Huldigung oder Kościuszko bei Racławice. Er malte auch Porträts und, seltener, religiöse oder Genreszenen. Die Zeichnung spielte in seinem Werk eine wichtige Rolle - der Künstler schuf u. a. das Album Ubiory w Polsce od 1200 do 1795 und die Zeichnungsserie Poczet królów i książąt polskich. Zwischen 1889 und 1891 arbeitete er zusammen mit einem Team von Studenten an der Polychromie der Marienkirche in Krakau. Das Haus der Familie des Malers in der Florianska-Straße in Krakau beherbergt seit 1898 ein ihm gewidmetes Museum - das Matejko-Haus (Außenstelle des Nationalen Kunstmuseums).