Abmessungen: 48 x 34 cm
Widmung p.d: '28-Jan-929 | Cap Martin | ZW | für die liebe Maria | B.N. 929 Paris | Brd Mime | Zyga'.
anderer Titel: Blumen in einer Vase, Anemonen in einer Vase; auf der Rückseite ein Aufkleber des Nationalmuseums in Warschau
Ausgestellt
Polnisch Paris. École de Paris. Sammlung Wojciech Fibak, Nationalmuseum in Szczecin, Dezember 1999 - März 2000.
Das polnische Paris. Von Michałowski bis Lebenstein. Polnische Gemälde aus der Sammlung von Wojciech Fibak, Museum für die Geschichte der Stadt Lodz, 1999.
Zygmunt Waliszewski 1897-1936, monographische Ausstellung, Nationalmuseum in Warschau, Mai-Juli 1999
Das polnische Paris. Von Michałowski bis Lebenstein. Polnische Malerei aus der Sammlung von Wojciech Fibak, Staatliche Kunstgalerie, Zoppot, 8. Juli - 4. Oktober 1998.
Polnische Malerei in der Sammlung Ewa und Wojciech Fibak, Nationalmuseum in Warschau, 23. Mai - 9. August 1992; Nationalmuseum in Poznań, 22. August - 25. Oktober 1992
Posthume Ausstellung der Werke von Zygmunt Waliszewski, Institut für Kunstpropaganda, Warschau, 1937
Literatur
Polnisches Paris. École de Paris. Sammlung von Wojciech Fibak, Ausstellungskatalog, Nationalmuseum in Stettin, Stettin 2000, S. 230 (Abb.)
Hanna Bartnicka-Górska, Anna Prugar-Myślik, Zygmunt Waliszewski 1897-1936, Ausstellungskatalog, Nationalmuseum in Warschau, Warschau 1999, S. 184, Kat.-Nr. II/151
Das polnische Paris. Von Michałowski bis Lebenstein. Polnische Malerei aus der Sammlung von Wojciech Fibak, Ausstellungskatalog, Museum für Geschichte der Stadt Łódź, Łódź 1999, S. 119 (Abb.)
Das polnische Paris. Von Michałowski bis Lebenstein. Polnische Malerei aus der Sammlung von Wojciech Fibak, Ausstellungskatalog, Staatliche Kunstgalerie, Sopot 1998, S. 119 (Abb.)
Polnische Malerei in der Sammlung Ewa und Wojciech Fibak, Ausstellungskatalog, Nationalmuseum in Warschau, Nationalmuseum in Poznań, Warschau 1992, S. n.a. (Liste der nicht ausgestellten Gemälde)
Katalog der posthumen Ausstellung der Werke von Zygmunt Waliszewski, Institut für Kunstpropaganda, Warschau 1937, Kat.-Nr. 185
Biogramm
Er verbrachte seine Kindheit in Georgien, in Tiflis (heute Tiflis), wo er bei Nikolai Sklifasovsky Zeichnen und Malen studierte. Während des Ersten Weltkriegs kämpfte er in den Reihen der russischen Armee. Er besuchte mehrmals Moskau, wo er die Kunst des Mir-Isskust-Kreises und die großen französischen Gemäldesammlungen von Sergej Schtschukin und Iwan Morosow kennen lernte. Er schloss sich der Gruppe der Futuristen an und machte sich die Normen der Avantgardekunst zu eigen. Ende 1920 reist er auf dem Seeweg über die Türkei und Griechenland nach Polen und lässt sich 1921 in Krakau nieder. Von 1921-24 studierte er an der Krakauer Akademie der Schönen Künste in den Ateliers von Wojciech Weiss und Józef Pankiewicz. Im Jahr 1924 ging er als Mitglied des Pariser Komitees nach Paris, um sein Studium der Malerei bei Pankiewicz fortzusetzen. Er nimmt an der ersten Capist-Ausstellung in der Galerie Zak in Paris (1930) und an einer Ausstellung in der Galerie Moos in Genf (1931) teil. 1931 kehrte er nach Polen zurück; er lebte in Warschau, Krzeszowice und Krakau. Er stellte seine Werke in Warschau, im Polnischen Künstlerclub und in den Salons des Instituts für Kunstpropaganda aus (1930, 1931, 1933, 1936). Er stellte seine Bilder auch in der Krakauer Gesellschaft der Freunde der schönen Künste, in Lemberg, Poznań und Łódź aus. In den Jahren 1935-36 gestaltete er die Dekoration des Plafond in der Kurza Stopka im Wawel-Schloss. Er war an Bühnenbildern beteiligt, entwarf Plakate, zeichnete Buchillustrationen, Karikaturen und groteske Szenen. Er malte viele Ansichten von Warschau und Krakau; er fühlte sich zur Porträtkunst hingezogen und war von Aktdarstellungen fasziniert. Im Gegensatz zu anderen Kapisten hatte er keine Angst vor der Anschaulichkeit der Zeichnung und der literarischen Erzählung in der Malerei. Er komponierte phantastische Szenen, die von Darstellungen der Commedia dell'arte inspiriert waren, und entwickelte das Don Quijote-Motiv in vielen Varianten. Mit feinen, abgehackten Pinselstrichen malte er flache, dekorative Kompositionen, die von reinen Farben vibrieren und in denen er Figuren und Gegenstände zu Umrissen zusammenfügt.
