Wiktor Gajda (1938), MAŁA NOSTALGIA, 1969

Nickel, Höhe: 30 cm, Breite: 30 cm, Tiefe: 16 cm

Er studierte von 1956 bis 1962 an der Akademie der Schönen Künste in Warschau und machte seinen Abschluss an der Fakultät für Malerei. Bożena Kowalska schrieb 1968 im Katalog zur Ausstellung von Wiktor Gajda, seine expressive, gewalttätige, erotisch gesättigte Malerei sei "Ausdruck des Protests gegen den Ästhetizismus [...] der postimpressionistischen Schule, der dem Schüler von Artur Nacht-Samborski fremd war". Sehr bald jedoch, bereits 1969, stellte der Künstler seine ersten Skulpturen aus. Damals würdigte der bekannte Kolumnist Jan Zbigniew Słojewski in der Zeitschrift Ty i Ja (Du und ich) deren "außergewöhnliche Disziplin und Präzision". Er war auch versucht, über die Ästhetik der Bildhauerei nachzudenken: "Wenn man einen Kopf modelliert, dann einen, der gleichzeitig real und unwirklich, naturalistisch und abstrakt ist, der einem menschlichen Kopf ähnelt und doch anders ist, der eine innere Dynamik ausstrahlt. Und genau das sind die Köpfe von Gajda" (Hamilton, Köpfe von Wiktor Gajda, "Ty i Ja" 1969, Nr. 10).
Das charakteristische Merkmal von Wiktor Gajdas Werk ist eine starke, fast karikaturistische Deformation des menschlichen Körpers. Meistens hat er Köpfe geformt, die, wie im Fall von "Mała nostalgia", metaphorische Abbilder des Menschen sind. Entscheidend für die Bedeutung der Werke sind ihre Titel, die manchmal humorvoll oder sogar ironisch sind. Im Titel einer der späten Skulpturen verwendet der Autor den Ausdruck "body ondulation". Es scheint, dass dieser Begriff auf viele von Gajdas Realisationen passt und die Art der Formgebung der skulpturalen Materie perfekt zum Ausdruck bringt. Wie der Künstler selbst zugab, ist der Humor eines der ausdrucksstarken Elemente seiner Skulpturen. Zugleich erklärte er: "Die Verformung in meinen Skulpturen ist sicherlich das Ergebnis einer Rebellion. Eine sarkastische Art und Weise, mit der menschlichen Ohnmacht angesichts der ständigen Gedanken an das Vergehen umzugehen" (Ich brauche die Visionen der anderen nicht. Wiktor Gajda über sich selbst in einem Gespräch mit Krystyna Jermanowska, "Pokaz", S. 23-24).
Die ausgestellte Büste ist doppelseitig. Das Gesicht auf der einen Seite wurde in "klassischer" Weise modelliert, wobei die Proportionen erhalten blieben. Das andere "Gesicht" ist stark deformiert, unmenschlich. Das Ganze könnte die Geschichte des Künstlers über die Doppelnatur des Menschen und die nicht unbedingt kleine Sehnsucht, sich selbst zu erkennen, sein. Die einander zugewandten Gesichter können sich trotz der verspiegelten Oberfläche der Skulptur nicht in die Augen sehen.