Lithographie ; Marais-Pergamentpapier ; 36 x 27 cm in leichtem Passepartout, 47 x 38 cm;
Herausgeber: Henri Paul Jonquières ; ausgeführt: Atelier Duval; Typographie: Priester Feres.
Die ausgestellte Lithographie stammt aus der einzigen Veröffentlichung dieser 40 Zeichnungen von Picasso aus dem Jahr 1957, mit der Erlaubnis von Dora Maar und dank des Verlegers (Henri Paul Jonquières), der ihr das einzige Exemplar mit diesen Zeichnungen zur Verfügung stellte. Die weitere Geschichte des Originals dieser Mappe nach dem Tod von Dora Maar im Jahr 1997 ist unbekannt.
Nach der Veröffentlichung einer Serie von 31 Stichen zu Buffons Texten im Jahr 1942 brachte Picasso 1943 ein Exemplar der Histoire naturelle zu seiner geliebten surrealistischen Fotografin und Malerin Dora Maar. In ihrem Atelier schmückte er die Ränder dieser Serie von Drucken mit menschlichen Köpfen, Tieren und fantastischen Kreaturen, wobei Dora Maar selbst den weiblichen Sphinxvogel auf dem Titelblatt darstellte. Als er ihr dieses Exemplar schenkte, schrieb er die Widmung: "per Dora Maar tan rebufona!" (per Dora Maar tan rebufona!), ein Wortspiel, das auf den Nachnamen Buffon und das katalanische Wort für "hübsches Buffon" anspielt.
Auf der letzten Seite der Mappe hat Picasso mit Aquarellfarben (siehe Foto) eine Erklärung geschrieben, die lautet:
"Alle Zeichnungen in diesem Buch wurden am Nachmittag des Sonntags, den 24. Januar 1943 in Paris in der Rue de Savoie 6 angefertigt".
Dora Maar (1907 -1997) alias Henriette Theodora Markovitch - halb Kroatin, halb Französin. Tochter eines Architekten aus Zagreb und einer Boutiquebesitzerin aus Cognac. Nach 16 Jahren in Buenos Aires kehrte sie in ihre Heimatstadt Paris zurück, um Fotografie an der ENS Louis-Lumière und Malerei an der berühmten Académie Julian zu studieren. Hier änderte sie 1930 ihren richtigen Namen in das Pseudonym Dora Maar, das fortan ihr Markenzeichen werden sollte. 1935 lernt Dora Pablo Picasso kennen - ihre große Liebe und, wie sich später herausstellen sollte, die größte Tragödie ihres Lebens. Sie trafen sich im Café Les Deux Magots. Picasso soll die 26 Jahre jüngere Dora an einem Nachbartisch sitzen gesehen haben. Angeblich spielte sie aus Langeweile mit einem Taschenmesser und stach die Klinge zwischen ihren Fingern, die mit einem schwarzen, mit Rosen bestickten Handschuh bekleidet waren, in die Tischplatte. Einmal verfehlte sie die Klinge und schnitt sich in die Hand, wobei Blut durch den Stoff sickerte. Picasso, der dies bemerkte, näherte sich ihr und fragte, fasziniert von dieser Art von Masochismus, ob er den Handschuh haben könne. So begann ihre stürmische, giftige und zerstörerische Beziehung, die 11 Jahre lang andauerte. Dora fotografierte Picasso auf rund 1.800 Platten, er malte sie auf Dutzenden von Leinwänden. Sie hingegen endete in Elend, Wahnsinn und Einsamkeit. Lange Zeit begnügte sie sich mit ihrer Position als seine wichtigste Muse. Wir können sogar Dora Maars Gesicht in Guernica sehen, wo sie als Frau mit einer Lampe in der Hand dargestellt ist. Die Künstlerin begleitete Picasso von Anfang an bei der Entstehung dieses monumentalen Gemäldes, das sie akribisch in Fotografien festhielt und damit eine für die Kunstgeschichte äußerst wertvolle Reportage schuf.
