Zygmunt Menkes, MUSIC ROOM

35,4 x 25,1cm - Lithographie, Papier

Lithographie, Papier, 35,4 x 25,1 cm (Plattendruck)

signiert in Blei unter der Gravur p.: SMenkes

Auf der Rückseite, auf dem sogenannten "backing", ein Blatt Papier mit einer Beschreibung des Drucks (print) aufgeklebt: "MUSIC ROOM | A LIMITED EDITION | Signed Original Lithograph | by Sigmund Menkes | l.: kurz zum Künstler, p.: Sigmund Menkes work is "based on emotion.... [Kurzbeschreibung des Werks] | [Logo:] AAA Associated American Artists | 711 FIFTH AVENUE NEW YORK 22, N.Y.. | © A.A.A. Alle Reproduktionsrechte sind der A.A.A. vorbehalten.

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Zygmunt Menkes (Lemberg 1896 - Riverdale, New York 1986) begann sein Studium der Malerei bei Kazimierz Sichulski an der Lemberger Schule für Kunstindustrie. Anschließend studierte er zwischen 1919 und 1922 bei Wojciech Weiss an der Akademie der Schönen Künste in Krakau. 1922 ging er nach Berlin, wo er Alexander Archipenko kennenlernte und von dessen Anleitung profitierte. Ab 1923 war er dauerhaft in Paris ansässig. Er gehörte zum Künstlerkreis der École de Paris und war u. a. mit E. Zak und M. Chagall befreundet. Er nahm an den Salons des Herbstes, der Unabhängigen und der Tuilerien teil und stellte in zahlreichen Pariser Galerien aus. Er reiste oft nach Polen; er war Mitglied der Lemberger Gruppierung Neue Generation und der Krakauer Künstlervereinigung Zwornik und nahm an Ausstellungen in Lemberg und Warschau teil. Er unternahm zahlreiche Reisen, darunter 1928 nach Berlin und 1935 nach Spanien (zusammen mit A. Nacht-Samborski). 1935 ging er nach New York, wo er sich dauerhaft niederließ und wo er 1936 eine Einzelausstellung hatte. Im Laufe der Jahre arbeitete er dort mit Kunstgalerien zusammen und unterrichtete an der Art Students League. Er malte Porträts, Akte, figürliche Kompositionen, Stillleben und Landschaften und nach 1940 auch Bilder, die sich auf das Martyrium der Juden beziehen. Seine Malerei erfährt verschiedene stilistische Wandlungen. In der Pariser Zeit standen seine Bilder den Strömungen des Expressionismus und des Fauvismus nahe. In der Nachkriegszeit reduzierte er die Verwendung von Farben, führte eine starke Konturlinie, eine reiche Textur und mit der Zeit eine zunehmend ausgeprägte Geometrisierung der Formen ein.