Jadwiga Maziarska, KOMPOSITION I, 1980

80 x 125cm - Öl, Leinwand

Zu den Inspirationsquellen für ihre Malerei sagt Jadwiga Maziarska: Die Rhythmen der Transformation des Universums ähneln den emotionalen Zuständen des Menschen. Ich suche nach demjenigen unter ihnen, der meine Gefühlslage am besten ausdrückt, und setze sie künstlerisch um. Ich lasse mich von Fotografie und Film, Stereophonie und Stereoskopie inspirieren. Die Künstlerin hat erklärt, dass es ihr um die innere Struktur der Materie geht, die ich in meinem geistigen Raum sehe und mit der Materialität des eigentlichen Materials konfrontiere. Und um bestimmte Qualitäten zu erfassen, müssen wir uns der Intuition bedienen. Das bringt die Künstler den Wissenschaftlern näher - den Entdeckern, die sie auch benutzen müssen. Die Intuition scheint mir noch in einem anderen Zusammenhang wichtig zu sein: Die Fähigkeit, auf die eigene Natur zu hören, besteht nicht nur darin, sich ihr zu unterwerfen - man muss sie mit Phantasie und Intuition transzendieren, um zu hören, was sie uns sagen will. (...) Der Künstler organisiert das Unsichtbare, das Unbenennbare, das Unquantifizierbare - und verwandelt es durch sein Schaffen in das Mögliche, das Vorhandene und das Objektive.
(B. Piwowarska, Inżynieri majsterkowicz. Über die Fotoskizzen von Jadwiga Maziarska, in: Collecting the World. Jadwiga Maziarska. Briefe und Skizzen, Hrsg. B. Piwowarska, Warschau 2005, S. 13-14, 18)


♣ Droit de suite: ♣ Auf den Kaufpreis wird ein Aufschlag erhoben, der sich aus dem Recht des Urhebers und seiner Erben auf Vergütung gemäß dem Gesetz vom 4. Februar 1994 - über das Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (droit de suite) ergibt.

Jadwiga Maziarska-Pochwalska (Sosnowiec 1913 - Krakau 2003) - studierte zunächst Jura an der Stefan-Batory-Universität in Vilnius und ab 1933 an der privaten Alfred-Terlecki-Malschule in Krakau. Zwischen 1934 und 1939 setzte sie ihr Studium an der Akademie der Schönen Künste in Krakau fort. In den Jahren ihres Studiums gehörte sie linken Organisationen an und war zeitweise mit der Ersten Krakauer Gruppe verbunden. Nach dem Krieg gehörte sie der Gruppe junger bildender Künstler und dem Künstlerclub an. Sie nahm 1948/49 an der Ersten Ausstellung für moderne Kunst in Krakau teil und ist seit 1957 Mitglied der Krakauer Gruppe, die sie mitbegründet hat. Gleichzeitig blieb sie ihrer schlesischen Heimat verbunden und stellte regelmäßig mit der Zagłębie-Gruppe aus. Ab Mitte der 1940er Jahre schuf sie abstrakte Gemälde (zunächst auch räumliche Formen). Ihre strukturellen Interessen konsequent weiterentwickelnd, gelangte sie früh und eigenständig zur gegenständlichen Malerei, deren Vorläuferin sie nicht nur in unserer Region ist. Zunächst experimentierte sie mit der Textur der Malerei, indem sie dicke und vielfältige Farbschichten auf die Leinwand auftrug. . Ab 1947 arbeitet sie mit der Technik des Applizierens, indem sie Stoffstücke verschiedener Farben und Texturen zusammennäht. In den 1950er Jahren bereicherte sie ihre Technik, indem sie Ölfarbe mit Stearin kombinierte, was es ihr ermöglichte, Kompositionen mit dicken, vielfältigen Texturen zu schaffen, die auf natürliche Weise aus dem anfälligen Material geformt wurden. Nachdem sie in den 1970er Jahren die Stearintechnik aufgegeben hatte, kehrte die Künstlerin zur Ölmalerei zurück und schuf Serien von Kompositionen mit einer engen Farbpalette, die sich manchmal auf Schwarz und Weiß beschränkte. Seit den 1990er Jahren verwendet sie wieder kräftigere Farben. Im Jahr 2001 erhielt sie den Jan-Cybis-Kunstpreis, und im Jahr darauf präsentierte sie als Preisträgerin eine Einzelausstellung im Haus des bildenden Künstlers in Warschau.