Eugeniusz Zak (1884-1926), Kopf einer Frau, um 1925.

Eugeniusz Zak (1884-1926), Kopf einer Frau, um 1925.

Öl auf Papier auf Diktat geklebt, 74 x 59 cm (Rahmen) / 54,4 x 39,2 cm (im Licht des Passepartouts).

Papier an den Rändern stellenweise leicht abgelöst / beschädigt.

Stammt aus der Sammlung von Lucie und Clément Pech*.

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Eugeniusz Zak, Kopf einer Frau (Studie), 1924

Öl auf Papier auf Dicot, 55 x 40 cm

Clément Pech, geboren am 28. Juni 1882, war ein französischer Offizier und Unternehmer. Er begann seine Karriere in der Armee 1902 und diente bis 1928. 1918 bis 1923 war er im Rahmen einer Vereinbarung zwischen der neu gebildeten polnischen Regierung und ihrem französischen Pendant in Częstochowa stationiert. Im Rahmen dieses Abkommens unterstützten französische Offiziere den Aufbau polnischer Militärstrukturen und erhielten im Gegenzug Beförderungen. Clément Pech, damals im Rang eines Leutnants, war in Częstochowa stationiert. Von der polnischen Regierung erhielt er sogar das Tapferkeitskreuz (ein Foto der Karte, die ihn zum Tragen der Auszeichnung berechtigt, befindet sich in der dem Gemälde beigefügten Dokumentation). In Tschenstochau lernte er Lucia Henig (später in Frankreich verwendete sie eine französisierte Version ihres Namens "Lucie") kennen, die aus einer wohlhabenden jüdischen Familie stammte. Das Paar heiratete 1923. Lucie und Clément zogen nach Frankreich und ließen sich in Saint-Mandé, einer wohlhabenden Stadt in der Nähe von Paris, nieder.

Zurück in Frankreich freundeten sich Lucie und Clément mit vielen Künstlern an. Clément war selbst ein Künstler und stellte seine Werke häufig in den Pariser Salons aus. Lucie hingegen zeichnete sich nicht nur durch eine große künstlerische Sensibilität aus, sondern auch durch ihre Kenntnisse der polnischen, russischen, ukrainischen und sogar litauischen Sprache, die ihr sehr zugute kamen. Dank dieser Kenntnisse knüpfte sie leicht Kontakte zu vielen Künstlern der École de Paris, die aus Osteuropa stammten und oft nur schlecht Französisch sprachen. So half Lucie ihnen bei administrativen Angelegenheiten, übersetzte Dokumente und Korrespondenz und erwiderte unter anderem kleine Gefälligkeiten. Nach den Erzählungen von Frédéric Pech (Enkel von Lucie und Clément) erinnerte sich sein Vater André (der Sohn des Paares) oft daran, dass seine Mutter regelmäßig nach Montparnassie kam, vor allem in das berühmte Restaurant Le Dome, wo sich die Crème de la Crème der damals in Paris tätigen internationalen Künstler traf.

Ein Künstler, der zu Lucies Bekannten- und Freundeskreis zählte, war Eugene Zak (1). Im Sommer 1924 erklärte sich Madame Pech, die sich zu dieser Zeit in Polen aufhielt, bereit, dem Künstler dabei zu helfen, seinen Neffen in die Ferien zu bringen und ihn dann rechtzeitig zum Schuljahr nach Polen zurückzufahren (2). Zum Dank schenkte Zak ihr eine Studie für ein Gemälde, an dem er zu dieser Zeit arbeitete.

Das Werk ist bis heute im Besitz der Familie Pech: Es hing viele Jahre lang im Arbeitszimmer von André, dem Sohn von Lucie und Clément.

André Pech war Ingenieur und arbeitete viele Jahre lang bei der Firma Clarel, einem Unternehmen für Faserplatten, als Isoliermaterial für Prototypen der öffentlichen Beleuchtung. In den Erinnerungen von Andrés Sohn Frédéric heißt es: "Um 1960-61 beschloss mein Vater, das Gemälde zu rahmen, und klebte das Öl auf Papier auf eine Faserplatte, die er in der Fabrik speziell zugeschnitten hatte. Den Rahmen hat er selbst gebaut. Ich war damals ein 'Heimwerker-Teenager' und erinnere mich, dass ich den Druckkasten (aus Holz) in der Hand hielt, während mein Vater die Leiste mit einer Handsäge ausschnitt. (...) Später lackierte er den Rahmen in der Fabrik, legte das Kunstwerk hinein und benutzte zur Vervollständigung des Rahmens das "Clarel-Klebepapier", das sich noch heute auf der Rückseite des Werks befindet. Seitdem habe ich dieses Öl auf Papier immer gerahmt an der Wand seines Zimmers über seinem Bett hängen sehen" (3).

Nach seinem Tod im Jahr 1962 erbten sein Sohn Frédéric, seine Enkelin Lucie und Clément das Werk. Nach der Schenkung des Gemäldes an die Galerie Roi Doré und anschließend an das Auktionshaus ArtKrak wurde der Rahmen entfernt (um die genauen Abmessungen und den Zustand des Werks zu überprüfen und aus ästhetischen Gründen).

DerKopf einer Frau zeigt das Porträt einer anonymen Frau, das aus dem Halbprofil aufgenommen wurde (während der sichtbare Teil ihres Oberkörpers fast im Gesicht zuliegen scheint, ist ihr Kopf in einer für Zaks Figur charakteristischen Geste geneigt). Die endgültige Fassung des Werks - ein Öl auf Leinwand im Format 45 x 37,5 cm - befindet sich im Nationalmuseum in Wrocław. Die beiden Werke sind leicht unterschiedlich gerahmt: Auf dem Gemälde auf Leinwand ist die Figur zentraler positioniert und unten abgeschnitten (ein Teil des Taschentuchs um den Hals der Frau ist unsichtbar), und die Spitze ihres Huts befindet sich nahe am oberen Rand der Leinwand. Das Gemälde ist ebenfalls signiert. Bei der hier untersuchten Studie handelt es sich dagegen um ein Öl auf Papier, bei dem die dargestellte Figur leicht nach links verschoben ist, das Taschentuch um ihren Hals fast vollständig sichtbar ist und der Abstand zwischen Hut und oberem Bildrand etwas größer ist. Die Figur selbst ist etwas kräftiger, aber der größere Raum um sie herum kompensiert diesen Eindruck und macht die Komposition dennoch leicht und "luftig", was durch die zahlreichen leicht geschwungenen Linien noch verstärkt wird. Letztlich kommt die Studie der endgültigen Fassung jedoch sehr nahe - da es sich um ein Ölgemälde handelt, dessen Abmessungen denen eines Gemäldes auf Leinwand nahe kommen, kann man sie zweifellos als letzte Vorbereitungsphase für die Erstellung der endgültigen Fassung betrachten, die ihr unmittelbar vorausgeht. Dies ist umso offensichtlicher, als die malerische Qualität des Werks ausgezeichnet ist, Zak verwendet hier keine zusätzlichen Vereinfachungen oder schematische Behandlung des Themas, die manchmal für vorbereitende Arbeiten charakteristisch sind. Die einzigen Unterschiede - abgesehen von den oben erwähnten geringfügigen kompositorischen Änderungen - sind das Fehlen einer Signatur und die etwas weniger subtile Verwendung der Farbe in der Vorarbeit. In der endgültigen Fassung ist die Figur etwas "weicher", feiner dargestellt. Zak verwendet auch etwas kontrastreichere Farben und erzielt, vor allem bei dem Taschentuch um den Hals der Frau, einen Hell-Dunkel-Effekt, der beispielsweise an das Lichtspiel auf Seide erinnert.

Die Studie ist also ein interessantes Werk sowohl aus historischer Sicht - sie stammt aus einer interessanten, gut dokumentierten Sammlung und ist Teil von Zaks eigener Geschichte, seiner Beziehung zu der interessanten, wenn auch fast unbekannten Lucie Pech - als auch aus künstlerischer Sicht. Denn es handelt sich um eine Studie für eines der charakteristischsten Gemälde Zaks aus den 1920er Jahren, als der Künstler Werke schuf, die oft leicht gestreckte Figuren zeigen, die in charakteristischen theatralischen Posen erstarrt sind und oft eine bestimmte Kopfbedeckung tragen. Die vereinfachten, etwas geometrischen Formen deuten auf den Einfluss von Cézanne hin, der etwas melancholische Charakter erinnert an die Werke von Puvis de Chavannes. Gleichzeitig hat Zak ungeachtet der assimilierten, mehr oder weniger offensichtlichen Einflüsse einen ganz eigenen Stil voller Lyrik und einer etwas nostalgischen Poesie geschaffen. Der Kopf einer Frau ist somit ein typisches Werk der letzten Lebensjahre Zaks und somit ein Objekt von großem historischen, künstlerischen und sammlerischen Wert.

(1) In seinem Fall fiel das Sprachproblem weg, da Zak fließend Französisch sprach. Dennoch arbeiteten sie abwechselnd in der gleichen Firma, und beide wollten auch den Kontakt zum Land aufrechterhalten. Außerdem stammte Zaks Frau Jadwiga Kohn aus Częstochowa, der Heimatstadt von Lucie, was die beiden Paare weiter zusammengebracht haben muss. Es besteht sogar die Möglichkeit, dass sich die Familie Zak und die Pechs noch in Polen kennengelernt haben. Auch wenn es derzeit keine materiellen Beweise dafür gibt, wann und unter welchen Umständen die Begegnung stattfand - noch in Polen oder bereits in Frankreich -, so verließen Zak und seine Frau Frankreich nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs und ließen sich in Częstochowa nieder, wo sie bis etwa 1921 blieben. Clément Pech war genau zur gleichen Zeit in Częstochowa und lernte dort Lucia kennen. Es ist also durchaus möglich, dass Zak, der sehr eng mit Frankreich verbunden war, mit dem französischen Offizier, der sich besonders für Kunst interessierte, und mit seiner Verlobten und späteren Frau in Kontakt kam, zumal sie sich alle in ähnlichen gesellschaftlichen Kreisen bewegten.