Rajmund Kanelba (1897 Warschau - 1960 London), Girl in a Green Hat

Öl, Leinwand auf Karton aufgeklebt, 49,6 × 40 cm
Signiert p. d.: "Kanelba"

Ausgestellt:
- Szymon Mondzain und die École de Paris. Polnische Avantgarde-Malerei der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Jahrhunderts. Sammlung von Ursula und Piotr Hofman", 22.02.2015-22.04.2015, Äbtepalast - Abteilung für moderne Kunst des Nationalmuseums in Gdańsk

Reproduziert:
- "Sammlung von Urszula und Piotr Hofman", Warschau 2013, S. 32.
- "Sammlung von Urszula und Piotr Hofman", Warschau 2018, S. 30.


"[...] Kanelba gehört zu den 'Jungen' dieser besonderen Kategorie [der Maler, die in Paris ihre schöpferische Reife erlangen] - er kam aus Polen mit der klaren Absicht, seine schöpferische Unabhängigkeit zu verteidigen, und ist nicht einen Moment von diesem Prinzip abgewichen. Er verteidigt zwei wesentliche Elemente seiner Kunst: seine Art, die Realität wahrzunehmen, und seinen Stil. Das ist keine leichte Aufgabe, vor allem in Paris, wo die dem lateinischen Geist innewohnende Liebe zur statischen Harmonie, die sich in einer präzisen Zeichnungslinie ausdrückt, nicht mit der im romantischen Sinne dynamischen, ständig unruhigen Kontur harmoniert, die dem gesamten Werk von Kanelba zugrunde liegt. Indem er eine ungeformte und dichte Luftmasse durchbricht, unterscheidet er die drei farbigen Dimensionen der Wirklichkeit. Man muss ihm Recht geben - er verteidigt diese Vision der Wirklichkeit mit einer flüssigen "Epidermis", aber einem festen Skelett, indem er überzeugende Argumente vorbringt, die er den schönen Farben seiner Palette verdankt. Nein, dies ähnelt in keiner Weise der Auffassung der Impressionisten - Kanelba interessiert sich nicht für die äußere Erscheinung der von ihm dargestellten Formen, ihre plastischen Werte. Er komponiert seine Bilder ganz anders: Er achtet auf Farbe und Licht, auf den inneren "Sinn der Form, der durch die Luftmasse entsteht, die ihre Plastizität betont".
Z. St. Klingsland, La peinture de Kanelba, "Pologne Litteraire" 1932, Nr. 65-66, S. 4