Raman Tratsiuk, Sickles, 2021

Öl, Leinwand, Diptychon: (jeder Teil) 50 x 40 cm signiert, datiert und beschriftet auf der Rückseite jedes Werks: Raman Tratsiuk/Sichel 2021

IKONEN DER ERWÄHNTEN GESCHICHTE. Seit 2020 schaffe ich eine Serie von Gemälden mit dem Titel 'Sickles'. Ausgangspunkt für die Gemäldeserie, die Sichelformen darstellt, waren Werkzeuge, die ich gefunden, erworben oder zurückgekauft habe - alte Sicheln mit deutlichen Abnutzungserscheinungen. Meine malerische Geste hat keine symbolische Bedeutung - sie ist kein imaginäres Symbol - sondern eine Kopie realer Gegenstände. Jedes Sichelbild in meinen Gemälden wurde getreu seinem physischen Original reproduziert; diese Objekte werden in meinen Gemälden ?zitiert" und erfahren nur kleine kompositorische Verschiebungen im Raum der Leinwand. Gleichzeitig ist dies für mich eine wichtige Geste der kritischen Dekonstruktion der Geschichte - die Sichel, die im umgangssprachlichen Bewusstsein ein Element der bäuerlichen Symbolik ist, die auch mit der kommunistischen Idee der "Demokratie" übernommen wurde, verweist in meinen Arbeiten auch auf ihre primitivere Bedeutung - als typisches Arbeitswerkzeug der Frauen. Ich behandle alle Spuren der Ausbeutung, der Abnutzung des Werkzeugs, als skulpturale Gesten - die in der historischen Erzählung unsichtbare Zeichen für die Figur der Frau bei der Handarbeit sind. Die Instrumente, die ich beschrieben habe, sind zu kulturell verdrängten Zeichen - Ikonen, Zeichen - Indikatoren für weibliche Arbeit geworden. In einer Serie angeordnet, schaffen die Bilder eine visuelle narrative Kontinuität, in der nicht nur das reproduzierte Objekt in Bewegung gesetzt wird, sondern vor allem eine lineare Geschichte der Entfremdung. Es scheint, als gäbe es Lücken, Risse zwischen den Wiederholungen - was Hal Foster in seiner Interpretation von Andy Warhols Serie mechanischer Arbeiten, die er "traumatischen Realismus" nennt, darauf hinweist, dass zwischen den verschiedenen Variationen eine Lücke, ein Loch entsteht, das es uns erlaubt, die "Gegenwart" wahrzunehmen. Wenn Foster über hyperrealistische Kunst schreibt, weist er darauf hin, dass ihr Illusionismus manchmal so übertrieben ist, dass sie scheinbar ängstlich eine traumatische Realität verbergen will - aber dieses ängstliche Verlangen verweist noch mehr auf das Reale. In meiner Geschichte haben es die Verdrängten mit einer historischen und politischen Kausalität zu tun. Das eigentliche Objekt - die Sichel als Werkzeug der Arbeit - wird mit großer Genauigkeit auf der gemalten Leinwand reproduziert - aber in der Anhäufung dieses prozessualen Zeichens (die Wiederholung der Leinwände und jeder Akt der gemalten Reproduktion) gibt es eine beunruhigende Lücke, durch die die wahrgenommene Kausalität der Frauenarbeit zu verdrängen beginnt." Raman Tratsiuk BIOGRAMM: Geboren 1981 in Brest, Belarus. Abschluss in Malerei 2004 und Intermedia 2007 an der UAP. Lebt und arbeitet in Poznań. Mitbegründer der Gruppe Bergamot. Im Jahr 2012 promovierte er an der UAP im Fach Bildende Kunst. Kurator zahlreicher Ausstellungen und Festivals für zeitgenössische Kunst.