Öl, Platte, 22,9 × 20,1 cm
Signiert mit Bleistift p. d.: "Olga Boznańska".
Provenienz:
- Sammlung des Kunsthändlers Angelo Sommaruga (1857-1941). Berühmter Verleger, Journalist und Kunsthändler. Im Jahr 1876 gründete er in Cagliari die fortschrittliche und antiklerikale Zeitschrift La Farfalla. Anschließend zog er nach Bologna und dann nach Rom, wo er zwischen 1881 und 1885 mehr als 130 Werke von so innovativen Autoren wie Gabriel d'Annuzio, Giosue Carducci und Edmund de Amicis veröffentlichte. Seine Sammlung umfasste Werke von Franzosen, Amerikanern wie George Obertuffer (1878-1940) und damals in Paris tätigen Polen, darunter Olga Boznańska und Eugeniusz Zak (nach E. Bobrowska, U. Kozakowska-Zaucha, "Olga Boznańska", Nationalmuseum in Warschau, Kraków 2014, S. 258).
- Sammlung von Maria Caputo Sommaruga (sie erbte das Gemälde nach dem Tod ihres Vaters 1941).
- Privatsammlung
- Sammlung der "Galerie Marek", bis 2004.
- Privatsammlung
Reproduziert und beschrieben:
- E. Bobrowska-Jakubowska, 'Artyści polscy we Francji w latach 1890-1918. Wspólnoty i indywidualności', Warschau 2005, ill. 7, s. 210-211
Das Werk wird in das Werkverzeichnis der Gemälde von Olga Boznańska aufgenommen, das von Urszula Kozakowska-Zaucha (Nationalmuseum in Krakau) und Ewa Bobrowska-Jakubowska vorbereitet wird.
"Olga Boznańskas 'Zirkus' ist in vielerlei Hinsicht ein einzigartiges Werk, das sich von den Porträts und Stillleben abhebt, für die das Werk der Künstlerin hauptsächlich bekannt ist. Obwohl Boznańska den Vergleich mit den Werken der Impressionisten scheute, kann man nicht umhin, in diesem Gemälde Reminiszenzen an die Gemälde von Edgar Degas zu erkennen. Die Komposition, die in einem engen Rahmen angelegt ist und eine Menge von Zuschauern zeigt, die einer Vorführung von Volten zusehen, hat einen sehr fotografischen Charakter. Wie wir wissen, hatte die Erfindung der Daguerreotypie einen großen Einfluss auf die Herangehensweise der Künstler an die Komposition von Werken; es war eine Technik, die neue Möglichkeiten für die Bearbeitung des Werks eröffnete. Der Betrachter, der die Szene auf dem Gemälde sieht, hat den Eindruck, die akrobatischen Darbietungen mit den Augen der Künstlerin selbst zu beobachten, und zwar aus der Perspektive der ersten Reihe, direkt neben der Manege. Möglicherweise handelt es sich bei dem Gemälde um eine Vorstellung des berühmten Zirkus "Medrano" (früher "Fernando" genannt), der sich am Boulevard de Rochechouart in Montmartre befand. Aufgrund seiner Lage auf dem Hügel, der zum Zentrum der Pariser Künstlerbohème wurde, hat der Zirkus, der heute noch in Betrieb ist, viele Künstler inspiriert. Berühmte Werke von Henri de Toulouse-Lautrec (Abbildung oben), Auguste Renoir, Georges Seurat und Edgar Degas greifen dieses Thema auf. Das zur Versteigerung angebotene Gemälde gehörte dem italienischen Kunsthändler Angelo Sommaruga. Die Umstände der Freundschaft zwischen dem Sammler und dem Maler sind nicht bekannt. Der Anzahl und dem Zeitpunkt der Werke in seiner Sammlung nach zu urteilen, handelte es sich jedoch um eine Zusammenarbeit, die sich über mehr als zwei Jahrzehnte erstreckte - das früheste Werk, das "Porträt eines jungen Mannes", stammt aus der Zeit um 1890, der andere Pol ist durch das Porträt des Auftraggebers aus der Zeit um 1910 gekennzeichnet. Neben den bereits erwähnten Werken befanden sich in der Sammlung von Angelo Sommaruga auch Arbeiten, die das ganze Spektrum der von Boznanska aufgegriffenen Themen zeigen, darunter Stillleben ("Blumenstrauss mit roten Blumen (Gladiole)", "Stillleben mit japanischer Figur") und eine Landschaft mit Blick auf die Pariser Kirche St. Louis. (E. Bobrowska- -Jakubowska, "Artyści polscy we Francji w latach 1890-1918. Wspólnoty i indywidualności", Warschau 2005, S. 210-211). Boznanskas "Zirkus" ist zweifellos ein faszinierendes, gleichsam experimentelles Werk mit großem Sammlerwert. "... es scheint den Ansichten zu widersprechen, die weniger über die Malerei als über die Persönlichkeit der Künstlerin vertreten werden. Denn sie wird im Allgemeinen als äußerst bescheiden, fast puritanisch in ihren Darstellungen wahrgenommen. Die fragliche Szene ist zwar nicht frivol, aber auf jeden Fall leicht" (E. Bobrowska-Jakubowska, Artyści polscy..., op. cit., S. 211).
