Juliusz Kossak (1824 Nowy Wiśnicz-1899 Kraków), Po polowaniu na hare/ Auf der Jagd nach einem Hasen, 1883.

Aquarell, Papier, 37 × 55 cm in leichtem Passepartout
Signiert und datiert p. d.: "Juliusz Kossak/1883".

Ausgestellt:
- Juliusz Kossak (1824-1899) zum hundertsten Jahrestag seines Todes, Historisches Museum der Stadt Krakau März - Mai 1999

Reproduziert:
- Kazimierz Olszański, "Juliusz Kossak", Wrocław 1988, ill. 502.
- Kazimierz Olszański, "Juliusz Kossak", Kraków 2000, Pos. 381, S. 196.

Beschrieben:
- "Juliusz Kossak (1824-1899) zum hundertsten Jahrestag seines Todes", (Ausstellungskatalog), Krakau, 1999, Pos. 167, S. 28.

Juliusz Kossak war ein unbestrittener Meister des Aquarells. In dieser Technik schuf er prächtige historische Szenen, Jagd- und Reitbilder sowie Genreszenen. "Seine Aquarelle - kleine, aber zahlreiche Formen - fanden ihren Weg in die Salons der Höfe der großen Aristokraten und in die Herrenhäuser des Kleinadels, aber es ist keine Übertreibung zu sagen, dass sie dank der Reproduktionen der damaligen Zeit fast 'unter die Dächer der Bauern' gelangten". (Juliusz Kossak (1824-1899) w centną rocznicę śmierci, (Ausstellungskatalog), Krakau 1999, S. 21.) Witkiewicz erinnerte sich: "Kossak trägt sein gesamtes Malmaterial in sich selbst. Gehen Sie in sein Atelier - es gibt keine Spur von all den Dingen, die für den heutigen Maler so notwendig sind. Sein Atelier ist ein gewöhnlicher Raum. Ein paar Staffeleien mit Aquarellfarben, ein paar Zeichnungen auf dem Tisch, ein Stich von Smala Vernet an der Wand, eine Rittermütze als Souvenir - und das ist alles. Wo sind die Kostüme, die besondere Beleuchtung, der Raum für die Aufstellung des Modells, all das, was für die heutige Kunst notwendig ist, die das Leben durch eine Vielzahl von Versuchen und Experimenten erforschen und ertragen will; wo ist die Vielzahl und Vielfalt der Studien, die den Wunsch ausdrücken, die Schule, die Routine, die Manieren loszuwerden, den Wunsch, die Leinwand durch den Atem des Kauens zu ersetzen.... Nicht davon! Er hat alles in seinem Kopf reduziert, komprimiert auf die Größe und Stärke, die er für seine Kunst braucht. Er hat ein und dasselbe Mittel ein für allemal für alles. Mit schnellen und sicheren Konturen umreißt er das verängstigte Pony und den wütenden Bären, der die Hunde, die ihn beobachtet haben, erbittert verprügelt, und die Spießgesellen, die ihm zu Hilfe eilen, und den Herrn, der sich mutig erhebt, um den Bären zu bekämpfen und seine Lieblingsfrau zu verteidigen. Alles mit einer roten Linie umrissen, dann innerhalb der Formen mit blassen Tönen der Lokalfarben geflutet und auch in den Schatten mit roter Farbe markiert - und fertig ist das Gemälde" (Stanisław Witkiewicz, "Sztuka i krytyka u nas: (1884-1898)", Lviv 1899, S. 473-474.) Das hier vorgestellte Werk ist ein Beispiel für die meisterhafte Virtuosität von Juliusz in dieser besonderen Maltechnik. Die Komposition weist alle charakteristischen Merkmale der Arbeit des Künstlers auf. Präzise Zeichnung, Detailtreue, ausdrucksstarke Konturen, eine gedämpfte, warme Farbpalette, die Leichtigkeit und Anmut vermittelt, und Helldunkel, das der Darstellung Tiefe verleiht. Das Gemälde stellt den Moment nach der Jagd dar. In der Mitte der Komposition sehen wir eine Gruppe von Reitern - Jäger mit einer Amazone, die einen erlegten Hasen betrachten, den der Pendler an den Sprüngen hält, links ein schönes Windhundpaar, das sich nach einer aufregenden Jagd nach einem Windhund ausruht. Die Komposition ist nicht nur eine realistische Darstellung einer Szene aus dem Leben des Adels, sondern auch eine Geschichte über Traditionen, die Leidenschaft für die Jagd und die Verbundenheit des Menschen mit der Natur. Es zeigt die Jagd als eine Form der Unterhaltung, aber auch als ein Element der adeligen Kultur des 19. Jahrhunderts. Jagdszenen waren eines der Hauptthemen im Werk von Juliusz Kossak. Bereits Mitte der 1840er Jahre verwendete der Künstler Jagdmotive und griff sie bis zum Ende seiner Tage immer wieder auf. Diese Szenen wurden sowohl in Aquarell als auch in Öl gemalt. Oft waren diese Szenen aufwendig und vielschichtig, manchmal waren sie repräsentative Kompositionen mit einer Porträtdarstellung eines Modells zu Pferd. Jagdsujets waren Julius wohlbekannt. Er selbst wurde oft an die Höfe der großen Magnaten zu den gerade stattfindenden Jagden eingeladen. Dort nahm er als aufmerksamer Beobachter an den Jagdausflügen teil. Ein Jäger erinnerte sich im Lemberger "Łowiec" von 1899: "Was für ein netter Gefährte er war, er nahm sein Gewehr nicht mit, aber er gehörte zu allem, er kratzte sich bis zur höchsten Erhebung durch die Urwälder [...]. Alles war gut zu ihm, alles interessierte ihn, er sah alles und notierte alles in seinem edlen und lieben Kopf. Und dieser goldene Humor! Wehe dem Schützen, der eine Ziege schießt oder einen Bären verfehlt. Es ist besser, mit einem Gewehr erschossen zu werden, als das Gleiche mit Kossak zu tun. In einem Augenblick ist die Sache ad aeternam rei memoriam verewigt, zur Freude aller und auch des Täters, denn die Zeichnung ist für ihn" (zitiert von K. Olszański, a.a.O., S. 46).


Quelle des zusätzlichen Fotos: Juliusz Kossak, Foto von K. Beyer, Sammlung des Nationalmuseums in Warschau Quelle:
https://cyfrowe.mnw.art.pl/pl/zbiory/7872 (Zugriff am 14.05.2025)