Zbigniew Pronaszko (1885 Debrecen - 1958 Krakau), Mitternachtsritter, um 1910

Öl, Leinwand, 65 x 55 cm
signiert l.d.: "Z. Pronaszko"

auf dem Rahmen ein fragmentarisch erhaltener Ausstellungsaufkleber der Gesellschaft der Freunde der schönen Künste in Krakau (?)

Ausgestellt:
- Towarzystwo Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie (?)

Zbigniew Pronaszko studierte im Atelier von Teodor Axentowicz, aber es war sein Kontakt mit Jacek Malczewski, der sich als entscheidend für seine kreative Entwicklung erwies und die Richtung seiner weiteren künstlerischen Erkundungen bestimmte. Es ist erwähnenswert, dass die Familie Pronaszek enge Kontakte zu Wlastimil Hofman pflegte. Der einige Jahre ältere Hofman begann bereits 1896 sein Studium an der Krakauer Akademie der Schönen Künste, ebenfalls unter Malczewskis Anleitung. Beide Maler "fördern die jugendliche Phase im Werk von Zbigniew Pronaszko, die sich über die Jahre 1909-1912 erstreckte. Der junge Künstler, der in der Umlaufbahn des Modernismus und des Symbolismus blieb, nutzte auch dessen formale Mittel." (Teresa Sowińska, 'Zbigniew Pronaszko', Warschau 1984, S. 13.).

Der Mensch war das Thema, das Pronaszko am häufigsten in seinem Werk aufgriff. In der Zeit um 1910 schuf er eine Gruppe von Winterkompositionen, die Figuren in militaristischen Kostümen darstellen. Ein Beispiel dafür sind die beiden vorliegenden Gemälde "Mitternachtsritter" und "Erinnerung", die sich in der Sammlung des Nationalmuseums in Krakau befinden. (Abb. I). Die Gemälde haben eine ähnliche Szenerie sowie das in der europäischen Malerei des 19. Jahrhunderts beliebte Motiv von Soldaten, die gegen einen Schneesturm ankämpfen. Zbigniew Pronaszko veränderte jedoch die realistische ikonografische Konvention, indem er sich der Symbolik bediente. In der Figur des Mitternachtsritters finden wir ein Porträt des Bruders des Künstlers, Andrzej Pronaszko. (Abb.II) (Abb.III). "Die Porträts der Mutter, des Vaters und des Bruders von Andrzej Pronaszko zeugen von der vollständigen Beherrschung der realistischen Werkstatt durch den jungen Künstler und gleichzeitig von der einzigartigen Pracht seiner Farbgebung". (Helena Blumówna, "Zbigniew Pronaszko", Warschau 1958, S. 10). Bei der Gestaltung des Porträts seines Bruders beschränkte sich der Künstler bewusst auf die Gegenüberstellung von nur wenigen zusammenwirkenden Farben, was von seiner hervorragenden Fähigkeit im Umgang mit der Farbe zeugt. Die Porträts dieser engsten Familienmitglieder unterscheiden sich von anderen Darstellungen durch die außerordentliche Freiheit der Malerei und der dekorativen Form, die sich in dem dargestellten "Ritter des Nordens" zeigt.