Giclée, Arches-Velinpapier, 62 x 83 cm, gerahmt und mit doppeltem Passepartout mit goldenen Einfassungen.
Hersteller: Elite Lithoraphers, Edmonton, Kanada
Lizenz: Tamara de Lempicka Estate, LLC Canada
Quellenangaben – A. Blondel, Tamara de Lempicka, Catalogue raisonné, 1921–1979, Lausanne, 1999,
Tamara de Lempicka war eine in Polen geborene Malerin, bekannt für ihren charakteristischen Art-Déco-Stil, der Elemente des Kubismus und des Neoklassizismus mit moderner Sensibilität verband. Sie erlangte in den 1920er- und 1930er-Jahren Bekanntheit, insbesondere in Paris, wo sie Teil der Kreise der Boheme und der Aristokratie wurde. In ihren Gemälden tauchen häufig elegante, stilisierte Porträts wohlhabender und modebewusster Personen sowie Aktfiguren auf, die mit hohem Glanz und fast skulpturaler Präzision ausgeführt sind. Ihr Schaffen verkörperte den Reichtum und den Hedonismus der Zwischenkriegszeit, und dank ihrer aristokratischen Verbindungen und ihres extravaganten Lebensstils erhielt sie den Beinamen „die Baronin mit dem Pinsel“.
„Ich habe Könige und Prostituierte gemalt. Ich male diejenigen, die mich inspirieren und bei denen ich eine besondere Schwingung spüre.“
Im Gegensatz zu Marquises oder Herzoginnen war Rafaela keine Aristokratin. Sie war eine „Frau von der Straße“. Tamara entdeckte sie bei einem Spaziergang im Bois de Boulogne in Paris. Die Schönheit der Unbekannten faszinierte sie – ihre vollen Lippen, ihr statuenhafter Körper und ihr magnetischer Blick. Tamara ging einfach auf sie zu und fragte: „Würden Sie in mein Atelier kommen, damit ich Sie malen kann?“ Rafaela wurde für ein Jahr zu Tamaras Muse. Die Künstlerin war völlig von ihr fasziniert – und das nicht nur künstlerisch. Ihre Beziehung glich einer leidenschaftlichen Romanze. Tamara schrieb später, dass Rafaela „die schönste Frau war, die sie je gesehen hatte“. Auf dem Gemälde wirkt der Körper des Modells nicht schlaff – er ist mächtig, schwer, fast wie aus Marmor gemeißelt, und gleichzeitig strahlt er eine unglaubliche Hitze aus. Die Technik des „metallischen Körpers“: Durch den meisterhaften Einsatz von Hell-Dunkel (Chiaroscuro) scheint Rafaela aus dem Rahmen herauszutreten. Der rote Hintergrund und die purpurfarbenen Stoffe um sie herum verstärken den Eindruck von Leidenschaft nur noch.
Literatur:
T. de Lempicka, Annotated Photo Albums, Houston, 1923, Nr. 63. (abgebildet).
K. de Lempicka-Foxhall & C.L. Phillips, Passion by Design, the Arts and Times of Tamara de Lempicka, New York, 1987.
E. Thormann, Tamara de Lempicka, Kunstkritik und Künstlerinnen in Paris, Berlin, 1993, Nr. 59.
Katalog zur Retrospektive „Tamara de Lempicka / Tra eleganza e trasgressione“ (Villa Medici, Rom 19 Katalog zur Retrospektive „Tamara de Lempicka / Tra eleganza e trasgressione“ (Villa Medici, Rom 1994
