signiert l.d.: Henryk Weyssenhoff | München 1891
Auf der Rückseite:
- in der Mitte Stempel: Albert Speckstein | Munchen
- p.d. posthumer Nachlassstempel: Henryk Weyssenhoff | aus seinem posthumen Vermächtnis | Warschau, am.
- l.d. Erklärung von Kazimierz Buczkowski aus dem Jahr 1952
- im oberen Teil eine Ausfuhrgenehmigung.
Der Talny-Zettel entstand im dritten Jahr von Weyssenhoffs Aufenthalt in München. Der Künstler, der zu dieser Zeit im Atelier von Alfred Wierusz-Kowalski studierte, verfügte bereits über eine solide Ausbildung, die er in der Gerson'schen Zeichenklasse und während seines fünfjährigen Aufenthalts an der St. Petersburger Akademie erworben hatte. Das hier angebotene Werk zeigt daher die virtuose Technik und das Farbgefühl des versierten Landschaftsmalers. Das Gemälde ist in der Konvention der Münchner Malerei gehalten, mit ihrer typischen Farbpalette. Die Künstlerin hat den Blick in die Seitenstraße von der geschwätzigen Staffage befreit und sich stattdessen darauf konzentriert, die verträumte Atmosphäre der Grenzstadt zu vermitteln. Der Ton der gedämpften Grautöne wird durch das goldene Licht der untergehenden Sonne belebt. Ihre scharfen Strahlen und Spiegelungen in den Fensterscheiben, die mit den Schatten kontrastieren, schaffen eine meisterhafte Farbkomposition, die gleichzeitig eine Atmosphäre von abendlicher Stille und Frieden ausstrahlt.
Vielleicht war es dieses Gemälde, das Weyssenhoff in der Ausstellung im Glaspalast präsentierte. Obwohl sich auf der Rückseite des Gemäldes keine Ausstellungsaufkleber befinden, könnte der Stempel, der die Herkunft aus dem Nachlass des Malers bestätigt, darauf hindeuten, dass es sich um die Leinwand handelt, die 1891 in dem berühmten Salon unter dem Titel Ein Winkel von Talnoe ausgestellt wurde. Weyssenhoff muss diese Komposition für außerordentlich gelungen gehalten haben, denn 1894 zeigte er das Gemälde unter demselben Titel erneut auf der Lemberger Weltkunstausstellung. Das Bild von 1894, wie wir es von der Reproduktion im Ausstellungskatalog kennen, unterscheidet sich von dem angebotenen in einigen Details - statt einer Ziege sehen wir ein Schwein, und auf der Treppe - einen älteren Juden.
Interessanterweise offenbart die Infrarotbetrachtung der angebotenen Leinwand die Übermalung durch den Autor, der ursprünglich dieselbe Figur eines Juden auch auf dem angebotenen Werk platziert hatte. Außerdem fügte er ein Mädchen hinzu, das auf der Veranda steht und eine Schale hält, aus der es Futter für das unten grasende Tier schüttet. Die Ziege, die auf dem Gemälde zu sehen ist, könnte ursprünglich auch ein anderes Tier gewesen sein, möglicherweise ein Schwein - was sich aus der Analyse der Form der Figur ableiten lässt.
Die oben beschriebene Übermalung ist Ausdruck der intensiven Arbeit des Künstlers an der Komposition. Diese Aufzeichnung gibt uns nicht nur äußerst interessante Erkenntnisse über die Technik des Künstlers - sondern auch ein breiteres Feld für die Interpretation dieses im Werk des Künstlers so bedeutenden Werkes.
Bibliographie:
- Illustrierter Katalog der Münchener Jahresausstellung von Kunstwerken Aller Nationen im kgl. Glaspalast 1891, München 1891, Kat.-Nr. 1731;
- Katalog illustrowany wystawy sztuki współczesnej we Lw 1894, dritte Auflage, herausgegeben von Dyrekcyi Powszechnej Wystawy Krajowej, Lviv 1894, Kat. Nr. 267 [als Zakątek Palnego (sic!)], ill;
- Aneta Pawłowska, Henryk Weyssenhoff (1859-1922). Der vergessene Barde von Weißrussland, DiG Verlag, Warschau 2006, Kat.-Nr. B.3 (Gemälde, deren Titel bekannt sind).
Maler; Sohn eines Aufständischen aus dem Januaraufstand, verbrachte seine Kindheit mit seiner Familie in Kongur im Ural. Ab 1874 studierte er bei W. Gerson an der Warschauer Zeichenklasse, von 1880 bis 1885 an der St. Petersburger Akademie, und 1889 ging er nach München, wo er von A. Wierusz Kowalski beraten und angeleitet wurde. Von 11903 bis 1904 hielt er sich in Paris auf, danach ließ er sich auf dem Familiengut in Russakowitschi, Weißrussland, nieder. Während des Ersten Weltkriegs war er gezwungen, das Gut zu verlassen und zog nach Warschau. Er war vor allem ein Landschaftsmaler, der realistische Formen und stimmungsvolle Landschaften schuf. Als begeisterter Jäger machte er oft Waldtiere oder Vögel zu den Protagonisten seiner Kompositionen. Weyssenhoffs Gemälde wurden von Kritikern und Publikum gelobt und auf Ausstellungen mit Medaillen ausgezeichnet (Silbermedaille auf der Pariser Ausstellung 1900). Der Künstler war auch als Buchillustrator tätig - er fertigte unter anderem eine Reihe von Zeichnungen für den Roman Soból i panna seines Cousins Józef Weyssenhoff an.
