Józef Brandt, DIE PERŁA STADNINY, ca. 1891

67,5 x 93,5cm - Öl, Leinwand Alternativtitel: DIE PERLE DES GESTÜTS. ARABCZYK
signiert p.d.: Józef Brandt | aus Warschau | München
Signiert l.d.: JB [gebundenes Monogramm].


Dem Gemälde liegt ein Gutachten von Dr. Mariusz Klarecki vom Januar 2023 bei, aus dem wir im Folgenden ausführlich zitieren.



Der Malstil, die Farben, die Zeichnung der Figuren, die auf dem Gemälde dargestellten Accessoires, die Art und Weise, wie das Pferd gemalt wurde - all diese Elemente zeugen zweifellos vom malerischen Können von Józef Brandt.

Die Perle des Gestüts verbindet Brandts Liebe zu Pferden, zum Orient und zu Reisen durch das Grenzgebiet. Die Szene spielt auf einem Pferdemarkt, irgendwo im Grenzland der ehemaligen Republik Polen im 17. Im Vordergrund sehen wir ein prächtiges Pferd, das von einem orientalischen Reiter geritten wird. Was die Aufmerksamkeit auf sich zieht, ist nicht nur das glänzende Fell des bärtigen Reittiers, sondern auch sein dekoratives Geschirr mit goldenem Halsband und Sattel sowie roten Riemen. Der bärtige Reiter ist mit einer reich bestickten Weste und verzierten Stiefeln bekleidet. Sein Kopf ist mit einem Schal umwickelt, und seine Schultern sind mit einem weißen Mantel aus Schafwolle bedeckt, dessen Material der Künstler mit der Textur von Farbe exquisit wiedergegeben hat. Auf der linken Seite sehen wir einen weiteren dunkelhäutigen Reiter, der mit einem roten Tuch um die Taille gebunden ist und auf einem braunen Pferd reitet. Die andere Figur, die einen großen Hut trägt, führt ein braunes Pferd. Dahinter ist ein Fragment eines Marktes mit zahlreichen Pferden und einem mit einem bunten Kelim bedeckten Wagen zu sehen. Rechts von der titelgebenden Perle des Gestüts sehen wir wiederum drei polnische Adelige. Der erste von ihnen, gekleidet in einen roten Kontusz, reitet ein dunkelbraunes Pferd. Neben ihm reitet ein Reiter in einem dunkelblauen Kontusz und Stiefeln mit hellem, fast gelbem Oberteil, mit einem Säbel an der Seite, auf einem Deresz-Pferd. Neben ihm ist ein schwarzes Pferd zu erkennen, das von einem Adligen in einem hellen Mantel und mit dekorativem Kopfschmuck geritten wird. Neben dem reitenden Adligen steht ein dunkelhäutiger Verkäufer in einem blaugrauen Gewand und mit hellen Zierschuhen an den Füßen. Er preist die Zuchtperle an, von der die polnischen Reiter bereits sichtlich fasziniert sind. Weiter hinten sehen wir die Zelte des Lagers und die angebundenen Pferde. Über den Zelten hängt ein Schild, wahrscheinlich ein zusammengebundener Heuballen, der die Windrichtung anzeigt - ein Accessoire, das Brandt gerne in seinen Gemälden von Jahrmärkten zeigt.

Von mehreren Gemälden Brandts sind Szenen mit Händlern auf dem Markt bekannt, mit Händlern, die mit orientalischen Teppichen und Geschirr beladen sind, und ungewöhnlich dynamische Darstellungen von Pferdeherden, die zu einem Pferdemarkt getrieben werden. Auf dem einzigen in den Quellen bestätigten Selbstporträt stellt sich der Maler auf dem Markt in Balta dar. Diese an der polnisch-türkischen Grenze gelegene Stadt war für den Künstler ein Symbol für das Zusammentreffen zweier Kulturen - der orientalischen und der europäischen. Ein Ort, an dem sich Händler, Soldaten und Bewohner der Wilden Felder (Grenzland), Muslime und Christen auf bunten Märkten trafen. Auf dem Gemälde Jarmark w Bałcie erscheint Brandt in einer alten polnischen Tracht mit einem Kornett auf dem Kopf. Er verhandelt mit einem östlichen Händler über einen ausgewählten Sattel.

Wie im Jarmark in Bałta, der auf der Agra-Auktion versteigert wurde, stellte Brandt in dem Werk Perle des Gestüts eine Szene aus dem Alltagsleben in den Grenzgebieten des ehemaligen Commonwealth im 17. Der Künstler lenkte die Aufmerksamkeit des Betrachters nicht nur auf die interessante Geschichte und die zahlreichen dekorativen Details, sondern auch auf die realistische Darstellung eines Lagers, wahrscheinlich eines mehrtägigen Pferdemarktes. Das Gemälde beeindruckt durch die Vielfalt der dargestellten östlichen Utensilien, Kostüme, Waffen und Rüstungen. Die malerischen Requisiten, die wir auf diesem und seinen anderen Gemälden finden, stammen aus der hervorragenden Sammlung alter Waffen und Kostüme sowie militärischer Ausrüstung für Reiter und Pferd, die Józef Brandt zusammengetragen hat. Die im Laufe seines Lebens zusammengetragene Sammlung, die herausragende Relikte alter Handwerkskunst enthält, wurde durch das Testament des Künstlers dem Nationalmuseum in Warschau vermacht (heute befindet sie sich in der Sammlung des Museums der polnischen Armee in Warschau).

Seine Liebe zur Darstellung des Pferdes hat Brandt von seinem ersten Mallehrer Juliusz Kossak übernommen. Der Künstler entwickelte bald seinen eigenen Stil, und das Pferd und der Ritter wurden zu den Hauptdarstellern. Der Maler, ein versierter Reiter und Besitzer eines bekannten und angesehenen Gestüts, kannte sowohl die Struktur als auch die Bewegungen des Pferdes genau. Es war ein Tier, das ihm sehr nahe stand, das er gut kannte und dem er mit großer Zuneigung begegnete - daher illustrierte der Künstler Pferdemessen, Pferdeweiden sowie Scharmützel und Schlachten, an denen die Kavallerie beteiligt war, mit echter Leidenschaft und außergewöhnlichem Können.

Die Gemälde von Józef Brandt waren von Beginn seiner Karriere an äußerst beliebt. Ab den 1880er Jahren verkaufte der Künstler seine Gemälde manchmal schon vor ihrer Fertigstellung. Aus diesem Grund sind Wiederholungen von Motiven, die sich besonderer Beliebtheit erfreuen, keine Seltenheit. Allerdings veränderte der Künstler jedes Mal die Komposition des Gemäldes völlig. Der Araber, gemalt 1890-1891, ist ein solches Werk: Im Vordergrund wiederholt Brandt den arabischen Reiter in einer ähnlichen, aber nicht identischen Einstellung wie in Die Perle des Gestüts. Die Umgebung des Reiters wurde völlig verändert - der Künstler verlegte die Szene in eine Stadt im Grenzgebiet. Gleichzeitig komponierte er die Nebenfiguren völlig anders.

Das ausgestellte Bild wurde im Münchner Atelier des Künstlers gemalt. Die warmen Frühlingstage und Sommer verbrachte Brandt auf dem polnischen Landgut Orońsko bei Radom oder auf Reisen durch das Grenzland der ehemaligen Republik Polen. Im Spätherbst und Winter malte er in seinem Atelier in München nach Bleistiftskizzen und Fotografien aus Polen. Die freie Schreibweise der dreireihigen Signatur, das Schriftbild und der Schriftzug Józef Brandt | aus Warschau | München - sind charakteristisch für die späten 1880er und frühen 1890er Jahre. Mit dem Wort "aus Warschau" betonte Brandt seine polnische Herkunft und nationale Identität in einer Zeit, in der das Gebiet der ehemaligen Republik Polen geteilt war.

Ein interessanter Trick des Autors ist die Frage der doppelten Signatur auf dem Gemälde. Auf den ersten Blick erkennt man die vollständige, ausgeprägte Signatur in der rechten unteren Ecke. Bei genauerem Hinsehen ist das Monogramm JB in der linken unteren Ecke des Gemäldes zu erkennen. Ähnliche Fälle sind zwar selten, kommen aber in den Werken von Józef Brandt vor. Es ist wahrscheinlich, dass der Autor ursprünglich beabsichtigte, ein skizzenhaft gemaltes Bild zu verkaufen, das nur mit dem Monogramm signiert war. Man muss bedenken, dass dies eine Zeit des großen Erfolgs für den Künstler war. Aus dieser Zeit sind Briefe erhalten, in denen sich Jozef Brandt weigert, einer der Münchner Galerien seine Bilder zur Ausstellung zur Verfügung zu stellen, weil alle seine Werke sofort nach dem Malen verkauft werden und viele sogar vor dem Malen vordatiert sind. Wahrscheinlich wollte der Autor des Gemäldes in seiner Eile eine skizzenhaft gemalte und mit einem verkürzten Monogramm versehene Leinwand verkaufen. Es ist nicht bekannt, aus welchen Gründen der Künstler seine Meinung änderte und beschloss, die Komposition detailliert auszuführen; vielleicht erhielt er vom Auftraggeber mehr Zeit oder er änderte einfach seine Meinung. Unabhängig von diesen Beweggründen, die wir nie erfahren werden, ist die doppelte Signatur eine interessante Geschichte im Zusammenhang mit der Entstehung des Werks.

Abschließend bin ich der Meinung, dass es sich bei dem Gemälde mit dem Titel Perle des Gestüts von Józef Brandt, das mir zur Begutachtung vorgelegt wurde, um ein authentisches Werk handelt, das um 1891 entstanden ist. Das Gemälde weist eine interessante Komposition auf, in der die Hauptfigur ein Pferd ist, ein Tier, das dem Maler so gut bekannt und nahe war. Die gesamte Szene wurde vom Autor auf einem Pferdemarkt im Grenzgebiet der ehemaligen Republik im 17. Jahrhundert dargestellt. Die beiden Signaturen auf dem Gemälde sind typische Jozef-Brandt-Signaturen aus der Entstehungszeit des Gemäldes und wurden von der Hand des Künstlers angebracht. Das Gemälde stammt aus einer sehr guten Schaffensperiode, in der der Maler die Fülle seiner künstlerischen Fähigkeiten erreichte und mit seinen Werken große Erfolge in Europa und Nordamerika erzielte. Die Nietenperle ist ein interessantes Gemälde, das den zusätzlichen Wert hat, dass es seit seiner Veröffentlichung in der "Gartenlaube" im Jahr 1901 nirgends auf dem Auktionsmarkt verzeichnet war. Bei einer Wiederentdeckung wird es sicher auf großes öffentliches Interesse stoßen.

(aus dem Gutachten von Dr. Mariusz Klarecki)



Bibliographie:

- "Gartenlaube" 1901, Nr. 43, ill. auf S. 297;

- Familienchronik" 1903, Nr. 12, S. 288, ill. auf S. 284;

- Familienchronik" 1912, Nr. 25, ill. auf S. 389;

- Bogdan Zakrzewski, Sienkiewicz und Brandt, Typoskript, Dissertation unter der Leitung von Prof. Roman Pollak, Lehrstuhl für Polnische Philologie, Adam-Mickiewicz-Universität in Poznań, Poznań 1947, S. 168 [Abbildung im Bestand von Aniela Daszewska];

- Tomasz Adam Pruszak, Die Perle des Gestüts von Józef Brandt, "Gazeta Antykwaryczna" 2007, Nr. 6, S. 34;

- Ewa Micke-Broniarek, Genre-Themen in der Malerei von Józef Brandt [in:] Józef Brandt (1841-1915). Zwischen München und Orońsko/ Between Munich and Orońsko, Hrsg. Monika Bartoszek, Orońsko 2015, S. 13;

- Ewa Micke-Broniarek, Józef Brandt 1841-1915, Nationalmuseum in Warschau, Warschau 2018, S. 213;



Archiv:

Familienarchiv Pruszak, Sammlung von Maciej Stachura, Inventar der Gemälde von Józef Brandt [gemalt bis 1908], rkps, Pos. 106; Inventar der Fotografien von Gemälden von Brandt [gemalt bis 1908], rkps, S. 2.

Józef Brandt (Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915) war einer der bedeutendsten polnischen Schlachtenmaler. Er begann sein Studium der Malerei in Warschau unter der Leitung von Juliusz Kossak. In den Jahren 1858-1860 hielt er sich in Paris auf, wo er ein Ingenieurstudium aufnahm. Diese gab er jedoch bald zugunsten der Malerei auf und studierte im Atelier von Leon Cogniet. Nach seiner Rückkehr nach Polen im Jahr 1861 debütierte er auf einer Ausstellung in der TZSP in Warschau. Ab 1863 setzte er sein Studium an der Akademie der Bildenden Künste in München bei Franz Adam fort. 1870 eröffnete er sein eigenes Atelier in München und wurde bald zum Leiter, zum "General" der polnischen Künstlerkolonie in München und zum Lehrer vieler Maler. Ab 1877 verbrachte er die Sommermonate in Orońsko und lud eine Gruppe seiner Schüler zu Pleinair-Workshops ein.

Er wurde Ehrenprofessor an der Akademie in München (1878), Mitglied der Akademie in Berlin (1877) und Prag (1900). Mit hohen Orden dekoriert, mit Medaillen und Preisen auf internationalen Ausstellungen ausgezeichnet, genoss er einen wahrhaft europäischen Ruf. Wenn er im Ausland lebte und arbeitete, betonte er stets deutlich seine polnische Herkunft, indem er beispielsweise seine Bilder mit Józef Brandt aus Warschau signierte.

Er malte Schlachten, Scharmützel, Einfahrten - Episoden aus der Geschichte der polnischen Grenzkriege und der Schwedenkriege des 17. Jahrhunderts, aber auch Genreszenen - Reiter, Jagd, Jahrmarkt. Seine farbenfrohen, bewegten und handwerklich perfekten Gemälde wurden weithin als bestes Beispiel für die damals hoch angesehene "polnische Schule" bewundert. Doch während der deutsche oder französische Betrachter in ihnen vor allem die Exotik und die Farben des Orients wahrnahm, waren sie für die Polen Gemälde "wahr, natürlich, vertraut, wie Fragmente aus den Tagebüchern von Pasek oder Rzewuski, umgesetzt in Farben und Linien".