DEUTSCHE SCHULE [19. Jahrhundert], Diener

Deutsche Schule [19. Jahrhundert].

Diener

Technik: Öl auf Zinn

Maße: 31,5x26 cm/42x37 cm

nicht signiert

Metall als Unterbild spielte eine geringere Rolle als Leinwand und Holz und wurde fast ausschließlich in der Öltechnik verwendet. Am häufigsten wurden Kupfer-, Silber- und Bleibleche verwendet, seltener Messing, Stahl oder andere Metalle. Bleche wurden am häufigsten als Hintergrund für Grabmalereien, Epitaphien und Werbebilder wie Schilder, Markenzeichen und dergleichen verwendet.

Metallsubstrate wurden auch in der Miniaturmalerei und in kleinformatigen Gemälden verwendet, insbesondere im 17. und 18.

Jahrhundert. Blechunterbilder zeichnen sich durch ihr hohes Gewicht aus, haben aber bei kleinen Formaten auch Vorteile - die Haltbarkeit des Trägermaterials, die Unmöglichkeit negativer äußerer Einflüsse von der Rückseite und, im Falle von Kupfer-, Messing- und Bleiblechen, die Reaktion mit dem Ölbindemittel, die das Trocknen des Gemäldes stark beschleunigt.

Die Künstler, die mit dieser Technik arbeiteten, glaubten, dass die Farbe besser auf dem Material haften würde, das im Gegensatz zu Holz und Leinwand keinen durch Trocknung oder Feuchtigkeit verursachten Veränderungen unterworfen war. Sie glaubten auch, dass sich die Qualität der leuchtenden Farben nicht verändern würde, dass sie ewig bleiben würden.

Cose piccole - kleine Gemälde - wurden immer beliebter. Gemälde auf Kupfer zogen nicht nur in Rom, sondern auch in anderen Regionen Italiens Sammler und Gründer von Kunstkabinetten an. Die toskanischen Herzöge Francesco I., Ferdinand und Cosimo II. de Medici zum Beispiel waren begeisterte Sammler. Sie interessierten sich vor allem für Gemälde auf Kupfer mit mythologischen und allegorischen Szenen. Von Italien aus gelangte die Kupfermalerei bald in die Niederlande. Viele der dortigen Autoren lernten diese Art der Malerei auf ihren Reisen nach Italien kennen und nutzten dieses Wissen bei ihrer Rückkehr in die Heimat, wie Jan Brueghel der Ältere und Hendrick van Balen. Auch die Maler der jüngeren Generation wendeten diese Kenntnisse weitgehend an. Zu ihren bevorzugten Motiven gehörten die so genannten "Gedichte", d. h. Szenen aus der antiken Mythologie oder der alten Geschichte. Im späten 17. und frühen 18. Jahrhundert lieferten niederländische Maler ihre Werke an die deutschen Fürstenhöfe in Düsseldorf, Berlin und Würzburg, wo virtuose Gemälde auf Kupfer sehr geschätzt wurden. Eine besonders raffinierte Methode war das Malen auf Kupferblechen, die mit Silber- oder sogar Goldfolie überzogen waren. Die reizvoll schimmernde Farbwirkung, die vor allem bei den klaren Blautönen optisch außergewöhnlich ist, machte diese Werke zu begehrten, kostbaren Juwelen in den Sammlungen der anspruchsvollsten Sammler. Außerdem wurden die Gold- und Silberflächen hier ähnlich wahrgenommen wie die vergoldeten oder versilberten Hintergründe mittelalterlicher Gemälde. Gold war ein Symbol des Himmels, der Unendlichkeit, der Ewigkeit und des Sonnenglanzes. Silber hingegen strahlte ein kühles Licht aus, das früher mit dem Mondlicht verglichen wurde.

Kupfer als Trägermaterial blieb in der europäischen Malerei während des 17. und 18. Jahrhunderts erhalten. Jahrhundert in der europäischen Malerei. Es bewies die Widerstandsfähigkeit eines dauerhaften Materials und die Beständigkeit, die die Schönheit und den Glanz der Farben bewahrte. Im Gegensatz zu Gemälden auf Stein, die im 16. Jahrhundert zur großen Hoffnung vieler Künstler wurden, erfüllte es den Wunsch, dass das Werk den Meister überlebt, dass das Gemälde ewig wird, was es meist auch tat.

In der Vergangenheit malten die Meister auf Kupferblech, das bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts als Malgrund über andere Metalle herrschte. Die ersten Gemälde auf Metallsubstraten entstanden im 16. Jahrhundert in Italien. Die ältesten bekannten Gemälde stammen von M. Caravaggio.

Kupfer wurde bis zum Ende des 16. Jahrhunderts von Hand hergestellt, später begann man, Walzbleche zu produzieren, und 1869 wurde elektrolytisches Kupfer gewonnen. Nach der Reinigung von Oxiden wird das geglättete Kupfer mit einem undurchsichtigen Ölfarbenmörtel überzogen. Kupfer ist empfindlich gegenüber Fettsäuren, weshalb sich nach einiger Zeit Flecken auf dem Ölgemälde bilden. Es ist ratsam, für die Bemalung entsäuerte oder säurearme Öle und Harze zu verwenden. Neben Kupfer wurde ab dem 18. Jahrhundert am häufigsten Eisenblech verwendet. Mit Holzkohle (nicht mit Koks) gebrannte Bleche sind am besten geeignet, da sie weniger rosten. Im 19. Jahrhundert begann man, verzinnte Eisenbleche, die so genannten weißen, für die Malerei zu verwenden. Nachdem die Oberfläche vom Rost befreit und geglättet wurde, wird das Blech mit Leinölfirnis bestrichen und über einem Feuer gebrannt. Anschließend wird es mit Mörtel bestrichen. Die Oberfläche der Platten sollte ein feines Grinsen aufweisen, da der Mörtel dann besser haftet. Metallplatten werden mit einer Mischung aus Alkohol und Schlämmkreide mit einem kleinen Zusatz von Ammoniak gereinigt. Nach dieser Behandlung wird dünn geschmolzene Minifarbe auf die gespülte und getrocknete Platte aufgetragen, gefolgt von Bleiweiß, das einen geeigneten Hintergrund ergibt. Verwenden Sie zum Grundieren kein Mohnöl oder anderes Ölweiß. Verzinnte oder verzinkte Eisenbleche sind für die Lackierung nicht geeignet. Das geeignetste Metall als Untergrund für Anstrichzwecke ist Aluminium. Aluminium ist beständig gegen Säuren, weniger beständig gegen Laugen und beeinträchtigt die Trocknung von Ölfarben nicht. Durch Eloxieren kann ein Aluminiumblech mit einer Oxidschicht überzogen werden, die sowohl Ölfarben als auch Kaseinfarben annimmt. Aluminium ist dehnbarer als Eisen, daher ist es nicht ratsam, die Trocknung von Mörtel und Farbe durch Zugabe von Sikkativen zu beschleunigen. Es sollte ein langsamer trocknendes Öl verwendet werden.