Größe: 46 x 61,5 cm
signiert l.g.: 'Zyga Waliszewski'.
Herkunft:
Privatsammlung, Großpolen
Lebenslauf
Er verbrachte seine Kindheit in Georgien, in Tiflis (heute Tiflis), wo er bei Nikolai Sklifasovsky Zeichnen und Malen lernte. Während des Ersten Weltkriegs kämpfte er in den Reihen der russischen Armee. Er besuchte mehrmals Moskau, wo er die Kunst des Mir-Isskust-Kreises und die großen Sammlungen französischer Gemälde von Sergej Schtschukin und Iwan Morosow kennen lernte. Er schloss sich der Gruppe der Futuristen an und machte sich die Normen der Avantgardekunst zu eigen. Ende 1920 reist er auf dem Seeweg über die Türkei und Griechenland nach Polen und lässt sich 1921 in Krakau nieder. Von 1921-24 studierte er an der Krakauer Akademie der Schönen Künste in den Ateliers von Wojciech Weiss und Józef Pankiewicz. Im Jahr 1924 ging er als Mitglied des Pariser Komitees nach Paris, um sein Studium der Malerei bei Pankiewicz fortzusetzen. Er nimmt an der ersten Capist-Ausstellung in der Galerie Zak in Paris (1930) und an einer Ausstellung in der Galerie Moos in Genf (1931) teil. 1931 kehrte er nach Polen zurück; er lebte in Warschau, Krzeszowice und Krakau. Er stellte seine Werke in Warschau, im Polnischen Künstlerclub und in den Salons des Instituts für Kunstpropaganda aus (1930, 1931, 1933, 1936). Er stellte seine Gemälde auch in der Krakauer Gesellschaft der Freunde der schönen Künste, in Lemberg, Posen und Lodz aus. In den Jahren 1935-36 gestaltete er die Dekoration des Plafond in der Kurza Stopka im Wawel-Schloss. Er war an der Gestaltung von Bühnenbildern beteiligt, entwarf Plakate, zeichnete Buchillustrationen, Karikaturen und groteske Szenen. Er malte viele Ansichten von Warschau und Krakau; er fühlte sich zur Porträtkunst hingezogen und war von Aktdarstellungen fasziniert. Im Gegensatz zu anderen Kapisten hatte er keine Angst vor beschreibenden Zeichnungen und literarischen Erzählungen in der Malerei. Er komponierte phantastische Szenen, die von Darstellungen der Commedia dell'arte inspiriert waren, und entwickelte das Don Quijote-Motiv in vielen Varianten. Mit feinen, abgehackten Pinselstrichen malte er flache, dekorative Kompositionen, die von reinen Farben vibrieren und in denen er Figuren und Gegenstände zu Umrissen zusammenfügt.
