Abmessungen: 34 x 42 cm
Bezeichnet vom Künstler zwischen den Kompositionen
Herkunft
Feliks Ścibałło (1903-1976), Krakau
Erben von Feliks Ścibałło, Krakau
Privatsammlung, Krakau
Lebenslauf
Dramatiker, Dichter, Maler und Theaterreformer. In den Jahren 1884-85 und 1887-95 studierte er an der Hochschule für Bildende Künste in Krakau (er war u. a. Schüler und Mitarbeiter von Jan Matejko) und an der Jagiellonen-Universität. In den Jahren 1890-94 hielt er sich im Ausland auf, vor allem in Paris, wo er von der Kunst Paul Gauguins, den Nabisten und dem japanischen Holzschnitt beeinflusst wurde. Von 1898-98 war er der grafische Leiter der Krakauer Zeitschrift Życie. Zwischen 1898 und 1905 war er u. a. als Inspizient am Krakauer Theater tätig. Im Jahr 1906 wurde er außerordentlicher Professor an der Krakauer Hochschule für Bildende Künste. Seit 1897 war er Mitglied des Kunstvereins. Stanisław Wyspiańskis bevorzugte Technik war das Pastell. Er beschäftigte sich auch mit der Grafik (u. a. Illustrationen zur Ilias, Vignetten und Layouts für die Krakauer Wochenzeitung Życie und seine eigenen veröffentlichten Dramen). Einen wichtigen Platz in seiner Tätigkeit, die mit der Zusammenarbeit mit Jan Matejko und Józef Mehoffer an der Polychromie der Marienkirche begann, nahmen die Glasmalerei und die polychromen Innenraumgestaltungen ein: z. B. für die Franziskanerkirche in Lemberg 1897-1905, die Lemberger Kathedrale 1892-94 und die Wawel-Kathedrale 1900-02 (nicht vollendet). Wyspiańskis künstlerisches Schaffen wurde von der Porträtmalerei dominiert, in der er den Expressionismus vertrat (z. B. Porträts von Kazimierz Lewandowski und Lucjan Rydel 1898), sowie von der Landschaftsmalerei (z. B. eine Serie von Ansichten von Kopiec Kościuszki 1904-05). Wyspiański schuf Bühnenbilder für seine eigenen Theaterstücke, Entwürfe für Inneneinrichtungen (z. B. für die Medizinische Gesellschaft in Krakau), Möbel und Stoffe sowie Architekturprojekte. Er war einer der Begründer des Programms und der Praxis der so genannten angewandten Kunst in Polen und ein Reformer der Buchgrafik. Sein Stil zeigt sowohl den nachhaltigen Einfluss von Matejko als auch die lebendigen Verbindungen zum Jugendstil (Dekorativität, charakteristische flexible und skurrile Linien, florale Stilisierungen) und den Einfluss des Impressionismus.
