Abmessungen: 42,5 x 31,5 cm
signiert in Tinte p.d.: 'Z. STRYJEŃSKA'
das Werk stammt aus der Mappe: "Z. Stryjeńska, Polnische Bauerntrachten. Mit einer Einführung und Anmerkungen von Thadee Seweryn, Kuratorin des Ethnographischen Museums in Krakau, Nizza 1939, herausgegeben von C. Szwedzicki"
Ausgestellt
"Zofia Stryjeńska. Polnische Volkstrachten und Tänze aus der Sammlung der Familie Żerlicyn-Żarski", Karkonoski Museum in Jelenia Góra, 2015
Literatur
Zofia Stryjeńska 1891-1976, Katalog der Ausstellung im Nationalmuseum in Krakau, wissenschaftlicher Herausgeber Świetosław Lenartowicz, Krakau 2008, Kat. Nr. VI.4 (Abb. ausgewählte Tafeln), S. 359
Świetosław Lenartowicz, Zur Trachtenmappe der polnischen Bauern, ebd., S. 265-6
Justyna Słomska, Über die Folklore, ebd. S. 262-264
Biografie
Eine der bedeutendsten polnischen Künstlerinnen der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Sie war die Ehefrau des Architekten und Bildhauers Karol Stryjeński. Im Jahr 1909 begann sie ihre Ausbildung an der Maria-Niedzielska-Malschule für Frauen. Im Jahr 1911 begann sie als Junge verkleidet unter dem Namen Tadeusz Grzymała ein Malereistudium in München (Frauen waren damals an der Akademie nicht zugelassen). Nach einem Jahr verließ sie, von ihren Mitschülern anerkannt, München und kehrte nach Krakau zurück. 1918 trat sie in die Krakauer Werkstätten ein, wo sie als Spielzeugdesignerin und Autorin von grafischen Abschlägen arbeitete. Von 1921 bis 1927 lebte sie in Zakopane, wo ihr Mann als Direktor der Schule für Holzindustrie arbeitete. Nach der Scheidung der Eheleute im Jahr 1927 zog sie nach Warschau. Im Jahr 1938 erhielt sie mehrere Aufträge vom polnischen Außenministerium, unter anderem für einen Kelim für den japanischen Kaiser Hirohito. Sie beteiligte sich an der Ausgestaltung der Innenräume polnischer Passagierschiffe: "Batory" und "Piłsudski". Sie schuf auch die Fresken im Technischen und Industriellen Museum in Krakau (1917), die Polychromie der Säle im Senatorenturm auf dem Wawel-Hügel (1917) und die Innendekoration der Fukier-Weinkellerei in Warschau. Als Mitglied der Rhythmusvereinigung polnischer Künstler (ab 1922) nahm sie 1925 an der Internationalen Kunstgewerbeausstellung in Paris teil und schmückte die Haupthalle des von J. Czajkowski entworfenen polnischen Pavillons mit sechs Panneaux, die das Festjahr in Polen darstellen. Einzelne Präsentationen von Stryjeńskas Werken fanden u. a. in der Warschauer Gesellschaft zur Förderung der schönen Künste (1919, 1926), in der Pariser Galerie Crillon (1921), im Londoner New Art Salon (1927), im Lemberger Museum für Kunstindustrie (1932) und im Warschauer Institut für Kunstpropaganda (1935) statt. Im Ausland stellte die Künstlerin ihre Werke auf der Biennale von Venedig (1920, 1930, 1932) und auf Ausstellungen aus, die 1927-39 von der Gesellschaft für die Verbreitung der polnischen Kunst unter Ausländern organisiert wurden. 1929 erhielt sie auf der Allgemeinen Landesausstellung in Poznań eine große Goldmedaille für Buchillustrationen und 1932 eine Goldmedaille auf der XVIII Biennale von Venedig. In der Zeit von Stryjeńskas größter Popularität wurden ihre Werke in Form von Bänden, Alben und Postkarten vom Verlag Jakub Mortkowicz vertrieben, der u. a. die Bücher "Tańce polskie", "Pascha. Pieśń o Zmartwychwstaniu Pańskim", "Piasts" und "Obrzędy polskie".
