73,0 x 73,0cm - Öl, Faserplatte signiert auf der Rückseite: BEKSIŃSKI | 1981
p.g. Exportstempel mit Signatur
Provenienz:
- Das Gemälde wurde 1990 erworben. Paris an das Museum für Europäische Kunst in Osaka, Japan.
- Nach der Schließung des Museums, Privatsammlung in Asien.
Bild ausgestellt, reproduziert und beschrieben:
- Beksinski. Paris-Osaka-Warschau, Agra-Art Gallery, Warschau 1 VII - 4 IX 2021, Kat. Nr. 10, S. nlb. Farbabb.;
- Japanische Sammlung. Beksiński u.a., Agra-Art, Warschau 2021, S. 31, farbig bebildert;
- Website der Galerie Dmochowski NET (Virtuelles Museum).
Die postapokalyptische Ansicht der "Stadt der Toten", die Anfang der 1980er Jahre entstand, gehört zur so genannten "fantastischen Periode" (1968-1984), die weithin als die umstrittenste und erkennbarste im reichhaltigen Oeuvre des Künstlers gilt. So charakterisierte Wiesław Banach, langjähriger Direktor des Historischen Museums in Sanok und Freund des Malers, diese Periode: Es handelt sich um eine Periode, die von Landschaften dominiert wird, die der Künstler oft als metaphysisch bezeichnet. In ihnen formulierte sich die Fähigkeit des Künstlers, den Raum nach dem Vorbild der traditionellen Kunst zu gestalten und Figuren, Gegenstände und Architekturen darin zu platzieren. Der wichtigste Regisseur dieser Darstellungen ist das Licht, und das Werkzeug ist das immer feinere Hell-Dunkel. Es war diese Periode, die nur etwa ein Dutzend Jahre dauerte, die den Künstler berühmt machte und äußerst gegensätzliche Reaktionen der Kritiker hervorrief [...] Was sich dem Betrachter am meisten aufdrängte, war die buchstäbliche Wahrnehmung dieser Gegenstände und Figuren. Man warf ihm Grausamkeit vor, eine totale Zerstückelung der Welt, wie ein Kritiker schrieb, oder Nekrophilie, wie andere sagten (zitiert von W. Banach, Fantastic Period [in:] Zdzisław Beksiński. 1929-2005, BOSZ 2021, S. 166, 170).
Zdzisław Beksiński verfolgte trotz der Stimmen der öffentlichen Empörung konsequent sein Programm des "Fotografierens von Träumen und Träumen". Er schuf Welten an der Grenze zwischen Realität und Fantasie, die - so seine Überzeugung - eine Projektion seiner eigenen Erfahrungen und Emotionen waren, und nicht der Wunsch, das Grauen wiederzugeben. Die Angst des Künstlers vor Tod und Vergänglichkeit fand ihre malerische Entsprechung in zahlreichen Darstellungen von verlassenen gotischen Kathedralen, Grabsteinen, Krypten, Stelen oder Portalen, die ins dunkle Jenseits führen. Die in diesem Katalog vorgestellte Landschaft enthält ähnlich beunruhigende, sepulkrale Architekturelemente. Die Vision der offenen, mit Spinnweben bedeckten Gräber im Vordergrund, die entlang einer Mauer mit rissiger Textur ausgehoben wurden, vermittelt ein Gefühl des Grauens. Hinter dem eingezäunten Friedhof erhebt sich der strenge Körper eines fensterlosen, hohen Gebäudes wie ein Bunker. Die monochromen, ockerfarbenen Farben, die von trübem Gelb bis zu intensivem Rotbraun reichen, verstärken den Eindruck einer postkataklysmischen Landschaft, in der ein katastrophales Glühen die Lichtquelle zu sein scheint. Das gespenstische Beinhaus, das in sein blutiges Licht getaucht ist, ist zwar unheilvoll und düster, besticht aber durch seine majestätische, "metaphysische" Schönheit, an der kein Liebhaber der "Cry-Baby"-Kunst gleichgültig vorbeigehen kann.
* Zu dem angegebenen Preis wird zusätzlich zu den sonstigen Kosten die Grenzmehrwertsteuer von 8 % hinzugerechnet (gemäß §12 Abs. 2 der Nutzungsbedingungen). 2 der Nutzungsbedingungen)
♣ zu dem angegebenen Preis wird neben anderen Kosten eine Gebühr hinzugerechnet, die sich aus dem Recht des Künstlers und seiner Erben auf Vergütung gemäß dem Gesetz vom 4. Februar 1994 - Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (droit de suite) ergibt.
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