Öl, Leinwand, 60 x 50 cm, rückseitig signiert: Anna Güntner".
In den Jahren 1952-57 studierte sie an der Fakultät für Malerei der Akademie der Schönen Künste in Krakau, wo sie 1958 ihr Diplom im Atelier von Professor Zbigniew Pronaszko verteidigte. Im Jahr 1964 erhielt sie das Kunststipendium der französischen Regierung in Paris und 1979 das Stipendium der Kosciuszko-Stiftung in New York. Sie lebte und arbeitete in Krakau und wurde 1974 mit der Plakette "Für kreatives Schaffen für die Stadt Krakau" ausgezeichnet. Ihre Werke wurden im In- und Ausland ausgestellt, unter anderem in Los Angeles, Stettin, Krakau, Warschau, New York, Mailand, Santa Barbara und Brüssel. Sie sind in den Sammlungen der größten polnischen Museen und in Privatsammlungen auf der ganzen Welt zu finden. Sie beendete ihr Schaffen 1984 und kehrte nie wieder zur Malerei zurück. Sie hinterließ nur etwas mehr als 140 Werke, die uns bekannt sind. Ihre Werke, die an der Grenze zwischen Surrealismus, Symbolismus und Fantasiekunst balancieren, ziehen mit magischen Metaphern an, die sich in idyllischen Landschaften, in übertriebenen Alltagsgegenständen und in den großen geheimnisvollen Augen der nackten Protagonisten der Gemälde verbergen.
LITERATUR:
- Anna Güntner, Malarstwo, Krakau 1967, S. 12 (Abb.).
- Anna Güntner, Malerei, Kulturzentrum Nowa Huta, Kunstgalerie Artemis, Krakau 2021, 124-125 (Abb.).
AUSGESTELLT:
Anna Güntner, Malerei, Zachęta Central Bureau of Art Exhibitions, 1967
"Anna Güntnerhat zwei Hauptthemen: Kompositionen mit einer nackten Blondine oder einem nackten Paar junger Gleichaltriger in einer Landschaft und überdimensionierte Maschinen, die vor einer ähnlichen Landschaft gezeigt werden, idyllisch, vorindustriell und an die alte Malerei erinnernd. Die Maschinen sind manchmal freundlich, wie die zum Schreiben oder Nähen, aber häufiger scheinen sie zum Foltern und Töten benutzt zu werden. Die geheime Anlage (1965), eine Kreuzung aus Rakete und Kaffeemühle in einem von elektrifiziertem Stacheldraht umgebenen Bereich, sieht aus wie eine Todesmaschine. Die Menschen, die zu dieser Maschine geführt werden, haben nichts Gutes zu erwarten.
Ewa Kuryluk, Ein Telefongespräch mit dem Prinzen und einem Brushmate. Das Finale des Surrealismus, [in:] Anna Güntner, Malerei, Kulturzentrum Nowa Huta, Artemis Art Gallery, Krakau 2021, S. 22.
"Schauen Sie sich den riesigen Samowar (Projekt, 1963) in der Landschaft der subkrakauer-italienischen Renaissance genauer an und, in einer analogen Ansicht, die Kaffeemühle (Geheimes Objekt, 1965). Es sind die Zeiten der Eroberung des Weltraums, der Besuche von Gagarin und Tereschkowa und der Gerüchte über eine UFO-Landung hier und da. In den oben genannten Gemälden ist die Aktion am unteren Rand der Komposition interessant. Am Fuß des "Weltraum"-Samowars verbietet eine Autorität mit einem Gewehr den Zivilisten, sich dem Objekt zu nähern. Nur Honoratioren dürfen es betreten. In der Komposition mit der Mühle ist das Gelände von Stacheldraht und Polizeikräften umgeben. Zur Zeit der Entstehung dieser Bilder, als wir politische Anspielungen in der Kunst liebten, war auch die Assoziation möglich, dass ein russischer Samowar, die Spitze der technischen Möglichkeiten der UdSSR, als UFO bei uns gelandet war. Auf die Frage, ob es sich darum handele. würde ANIA sicherlich wie üblich antworten: Möglicherweise."
Tadeusz Rylko, ANIA, [in:] Anna Güntner, Malerei, Kulturzentrum Nowa Huta, Artemis Art Gallery, Krakau 2021, S. 44.
